Ένα βράδυ στο Λούβρο με την Comte de Nieuwerkerke

Ένα βράδυ στο Λούβρο με την Comte de Nieuwerkerke

Ένα βράδυ στο Λούβρο με την Comte de Nieuwerkerke το 1855.

© Φωτογραφία RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Ημερομηνία δημοσίευσης: Μάιος 2005

Ιστορικό πλαίσιο

Μια εξέχουσα προσωπικότητα κάτω από τη Δεύτερη Αυτοκρατορία, ο Κόμη Émilien O'Hara de Nieuwerkerke (1811-1892) είχε διπλή βασιλική και διπλά παράνομη προέλευση: μέσω του πατέρα του, καταγόταν από τον William the Silent, τον πρώτο αρχηγό της Ολλανδίας. μέσω της μητέρας του, καταγόταν από μια φυσική κόρη του Louis-Philippe d´Orlans, του πατέρα του Philippe Égalité και του παππού του βασιλιά Louis-Philippe. Αρχικά προοριζόταν για στρατιωτική καριέρα, ο Émilien de Nieuwerkerke εγκατέλειψε το σχολείο Saumur το 1830, όταν ήρθε στην εξουσία η Ορλεάνη.

Η συνάντηση του γλύπτη Félicie de Fauveau στη Φλωρεντία το 1834 τον αποφάσισε να αφιερωθεί στη γλυπτική. Έκθεσε για πρώτη φορά στο σαλόνι του 1842.

Το 1845, στη Φλωρεντία, συναντήθηκε η Emilien de Nieuwerkerke με την πριγκίπισσα Mathilde, πρώτη ξάδελφο του μελλοντικού αυτοκράτορα Ναπολέοντα Γ΄ Η υπόθεσή τους ήταν να διαρκέσει σχεδόν είκοσι πέντε χρόνια.

Η εκλογή του Louis Napoleon Bonaparte ως Προέδρου της Δημοκρατίας, το πραξικόπημα της 2ας Δεκεμβρίου 1851 και η επιρροή της πριγκίπισσας Mathilde ήταν καθοριστικές για την καριέρα του Κόμη του Nieuwerkerke. Κατείχε αυτήν τη θέση μέχρι το 1870, όταν η κυβέρνηση δημιούργησε ένα πραγματικό Υπουργείο Καλών Τεχνών.

Ένας σπουδαίος υπάλληλος της κορώνας, η Nieuwerkerke είχε ένα διαμέρισμα προσωπικού στο Λούβρο. Είναι ένα από αυτά που ο Biard έχει αθανατίσει με αυτόν τον πίνακα.

Ανάλυση εικόνας

Ο πίνακας παρουσιάστηκε στην Παγκόσμια Έκθεση του 1855 και αγοράστηκε από το Σπίτι του Αυτοκράτορα έναντι 8.000 φράγκων. Ενώ οι κριτικοί της εποχής συμφώνησαν να αναγνωρίσουν τη μετριότητά του, το έργο έχει ωστόσο προφανές ιστορικό ενδιαφέρον.

Ο ζωγράφος βρήκε τους πολλούς καλεσμένους του Γενικού Διευθυντή των Αυτοκρατορικών Μουσείων στο πολυτελές περιβάλλον του μεγάλου καθιστικού του πρώτου διαμερίσματος που κατείχε μέχρι το 1858. Οι τοίχοι κρέμονται με ταπετσαρίες μεταξύ των οποίων μπορούμε να εντοπίσουμε δύο στοιχεία των Θριάμβων που κρέμονται του Scipio. Στο κέντρο της αίθουσας, ένα χάλκινο του 17ου αιώνα κάθεται σε ένα τραπέζι από πορφυρίτη και επιχρυσωμένο ξύλο, το οποίο ήταν ιδιοκτησία του Fouquet στο Vaux-le-Vicomte. Στα αριστερά, η προτομή του Ναπολέοντα Γ ', στο παρασκήνιο της Αυτοκράτειρας - και οι δύο σμιλεμένες από τον Νιέουερκερκε - μας υπενθυμίζουν, αν είναι απαραίτητο, ότι αυτός ο ανώτερος αξιωματούχος είναι επίσης καλλιτέχνης.

Αριστερά, ο πλοίαρχος του σπιτιού χειραψία με τον Louis Visconti, αρχιτέκτονα του Λούβρου, του οποίου η παρουσία στον καμβά είναι αναχρονιστική από τότε που πέθανε το 1853. Είναι δυνατόν να βάλουμε ένα όνομα στους περισσότερους επισκέπτες που απαρτίζουν αυτό το εκλεκτικό Συνέλευση. Εκτός από την ομάδα των επιμελητών - Horace de Viel-Castel, Adrien de Longperrier, Frédéric Reiset - που είναι εκεί "σε υπηρεσία", μπορούμε να αναγνωρίσουμε τους ζωγράφους: Eugène Giraud, Eugène Delacroix, Horace Vernet, Jean-Dominique Ingres, Eugène Isabey, Hippolyte Flandrin; γράμματα: Ernest Renan, Camille Doucet, Prosper Mérimée, Alfred de Musset, François Ponsard, Eugène Scribe; μουσικοί: Jules Pasdeloup, Jacques Halévy, François Auber, Giacomo Meyerbeer. Αυτές οι καλλιτεχνικές προσωπικότητες της εποχής αναμειγνύονταν με υψηλούς αξιωματούχους του αυτοκρατορικού καθεστώτος: Βαρόνος Haussmann, Νομάρχης του Σηκουάνα. Achille Fould, Υπουργός Επικρατείας και Βουλή του Αυτοκράτορα. το Comte de Morny, πρόεδρο του νομοθετικού οργάνου · Jules Baroche, Πρόεδρος του Συμβουλίου της Επικρατείας · Marshal Canrobert; Στρατηγός Μάνγκαν.

Ο εκλεκτικισμός και η αριθμητική σημασία της παρουσίας αντικατοπτρίζουν ξεκάθαρα το κλίμα αυτών των «Παρασκευών στο Λούβρο» όταν, σύμφωνα με τον Θεόφιλ Γκάουτιρ, φώναζε «ένα πραγματικό πλήθος διασημοτήτων».

Ερμηνεία

Η Δεύτερη Αυτοκρατορία ήταν μια περίοδος απελπισίας έντονης και λαμπρής κοσμικής ζωής, η οποία έρχεται σε αντίθεση με την αστική λιτότητα της βασιλείας του Λούσι-Φιλίπ. Στο λεγόμενο "αυτοκρατορικό φεστιβάλ", τα κομμωτήρια - είτε λογοτεχνικά, καλλιτεχνικά, πολιτικά ή απλά κοινωνικά - διαδραματίζουν ηγετικό ρόλο και προωθούν μια κοινωνικότητα λιγότερο συμβατική και επίσημη από τις επίσημες δεξιώσεις. των Tuileries. Μέσα από τη δεσπόζουσα θέση του στον κόσμο των τεχνών, ο Émilien de Nieuwerkerke μπορούσε μόνο να εγγραφεί σε αυτήν την κοινωνική τάση και να δημιουργήσει το δικό του σαλόνι, το οποίο έκανε με την ίδρυση "Παρασκευές στο Λούβρο".

Τα πάρτι που διοργάνωσε ο Γενικός Διευθυντής των Αυτοκρατορικών Μουσείων ήταν, με περισσότερους από έναν τρόπους, πρωτότυπα. Η πρόσκληση που ελήφθη ήταν έγκυρη για ολόκληρη τη σεζόν. Μόνο άντρες προσκλήθηκαν σε αυτές τις δεξιώσεις. Το Earl of Nieuwerkerke έκανε στους καλεσμένους του τις τιμές των διαμερισμάτων του, βασίλευε σε συζητήσεις που διέκοψαν μόνο ένα μουσικό ή θεατρικό θέαμα που παρείχαν οι μεγαλύτεροι καλλιτέχνες της εποχής. Ο Jules Pasdeloup ήταν ο μεγάλος διοργανωτής των συναυλιών κατά τις οποίες ο François Auber ή ο Charles Gounod δεν περιφρόνησαν να πιάσουν το πιάνο. Διάσημοι ηθοποιοί, όπως η ηθοποιός Ρέιτσελ, μερικές φορές ήρθαν να διεκδικήσουν στίχους. Στο διαμέρισμα της πτέρυγας του Μαρένγκο, είχε τοποθετηθεί ένα κουτί με ταύρο στο σαλόνι, το οποίο επέτρεψε στην πριγκίπισσα Μαθίλντ να παρευρεθεί στην παράσταση χωρίς να την δει. Όταν τελείωσε το βράδυ, ο Nieuwerkerke απέσυρε μερικούς καλεσμένους με τους οποίους ήθελε να μιλήσει συγκεκριμένα. Ήταν κατά τη διάρκεια αυτών των «αργά το βράδυ» που ο ζωγράφος Eugène Giraud καρικατορίστηκε τακτικούς και διακεκριμένους καλεσμένους.

Παρόλο που η πολιτική απαγορεύτηκε επίσημα από συνομιλίες, αυτές οι «Παρασκευές του Λούβρου» έπαιξαν σημαντικό πολιτικό ρόλο. Συνδέοντας, στο ουδέτερο έδαφος της τέχνης, προσωπικότητες που προέρχονται από εξαιρετικά διαφορετικούς κοινωνικούς και πολιτικούς ορίζοντες, η μέτρηση του Nieuwerkerke κατάφερε να ενώσει γύρω του τις ελίτ του έθνους, μια λίγο πολύ συνειδητή στρατηγική όχι σε αντίθεση με εκείνη που χρησιμοποίησε ο Ναπολέων ΙΙΙ για τη διάσημη «σειρά» Compiègne.

  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Nieuwerkerke (Emilien de)
  • Ρεν (Έρνεστ)
  • αυτοκρατορική γιορτή
  • Κινητές γρίλιες
  • σαλόνι
  • Δεύτερη αυτοκρατορία
  • Ναπολέων III
  • Λούις Φιλίπ
  • Merimee (Prosper)
  • Gautier (Θεόφιλος)
  • Musset (Άλφρεντ ντε)

Βιβλιογραφία

Le Comte de Nieuwerkerke. Art and Power υπό τον Ναπολέοντα ΙΙΙ, κατάλογος της έκθεσης του Musée national du Château de Compiègne, Παρίσι, RMN, 2000. Christiane AULANIER, Histoire du Palais et du Musée du Louvre, τόμος IV «Le nouveau Louvre de Napoleon III ", Παρίσι, RMN, 1953. Philippe CHENNEVIERES, σκηνοθέτης Souvenirs d'un des Beaux-Arts, Παρίσι, Αθηνά, επανέκδοση 1979. Fernande GOLDSCHMIDT, Nieuwerkerke, ο όμορφος Emilien. Διακεκριμένος διευθυντής του Λούβρου υπό τον Ναπολέοντα III, Παρίσι, Art Διεθνείς εκδότες, 1997.

Για να παραθέσω αυτό το άρθρο

Alain GALOIN, "Ένα βράδυ στο Λούβρο με την καταμέτρηση του Nieuwerkerke"


Βίντεο: Λούβρο Βυζαντινοί Θησαυροί Louvre Medieval art Treasures