Στιούαρτ Τσέις

Στιούαρτ Τσέις

Ο Στιούαρτ Τσέις γεννήθηκε στο Σόμερσγουορθ του Νιού Χάμσαϊρ στις 8 Μαρτίου 1888. Παρακολούθησε σύντομα το Ινστιτούτο Τεχνολογίας της Μασαχουσέτης και στη συνέχεια το Πανεπιστήμιο του Χάρβαρντ, αποφοιτώντας το 1910. Πήγε να εργαστεί με τον πατέρα του, αλλά τον Οκτώβριο του 1911 έγραψε στο ημερολόγιό του: " Τόσοι πολλοί είναι οι δρόμοι και οι λωρίδες κυκλοφορίας που διακλαδίζονται από αυτήν την ανοιχτή πύλη. Κοιτάζω πίσω και βλέπω τον ίσιο, ήρεμο δρόμο που με οδήγησε εδώ. Κοιτάζω μπροστά και στέκομαι ζαλισμένος και τυφλός μπροστά στους μυριάδες τρόπους που οδηγούν στο απόλυτο σκοτάδι ή φως. Τώρα πρέπει να διαλέξω τον δικό μου δρόμο… από τους πολλούς και να τον ακολουθήσω με κάθε πίστη και εμπιστοσύνη μέχρι η εμπειρία να μου ζητήσει να αναζητήσω έναν άλλο. Ο κόσμος πάντα παραμερίζει για να αφήσει έναν να περάσει που ξέρει πού πηγαίνουν ».

Το 1917 ο Chase προσχώρησε στην Ομοσπονδιακή Επιτροπή Εμπορίου. Σύμφωνα με τον βιογράφο του: "Εκεί εργάστηκε για να κρατήσει εταιρείες με τα δικά του υψηλά πρότυπα. Όταν η μελέτη του για τη βιομηχανία συσκευασίας κρέατος αποκάλυψε εταιρικές λογιστικές παρατυπίες, οι Ρεπουμπλικανοί του Κογκρέσου (συμπεριλαμβανομένου του τότε γερουσιαστή και μελλοντικού προέδρου Warren G. Harding) πίεσαν επιτυχώς την επιτροπή να απολύσει αυτόν το 1920 ».

Ο Chase είχε επηρεαστεί από τα γραπτά του G.D.H. Cole και οι πρώτοι Fabians. Άλλες επιρροές περιλαμβάνουν τον Henry George και τον Thorstein Veblen. Το 1925 δημοσίευσε Η τραγωδία των απορριμμάτων, ένα βιβλίο που ασχολήθηκε κριτικά με τα σύγχρονα βιομηχανικά συστήματα και την εταιρική διαφήμιση. Το 1927 ο Chase επισκέφθηκε τη Σοβιετική Ένωση. Παρόλο που δεν ήταν μαρξιστής, ενέκρινε την προγραμματισμένη οικονομία: "Οι Ρώσοι, σε μια εποχή ειρήνης, απάντησαν στο ερώτημα τι είναι ένα οικονομικό σύστημα". Παρατήρησε επίσης: «Η δημοκρατία, όπως ειπώθηκε για τον χριστιανισμό, δεν δοκιμάστηκε ποτέ πραγματικά».

Το 1927 δημοσιεύτηκε ο Chase Τα χρήματά σας αξίζουν, γραμμένο με τον συνάδελφο πρωτοπόρο υπεράσπισης καταναλωτών F. J. Schlink. Το 1929 οι δύο άνδρες ίδρυσαν την Consumers Research, μια μη κερδοσκοπική οργάνωση υπεράσπισης των καταναλωτών, τον πρόδρομο της Ένωσης Καταναλωτών και τη δημοσίευσή της Αναφορές καταναλωτώνΤο Ο Τσέις εργάστηκε σκληρά για αυτό που αποκάλεσε «καταναλωτική παιδεία» ως απάντηση «στη σύγχυση των καταναλωτών που πλήττονται από ένα ολοένα και πιο θορυβώδες μέσο μαζικής ενημέρωσης».

Ο Chase συναντήθηκε με τον Franklin D. Roosevelt, κυβερνήτη της Νέας Υόρκης, το 1931, όπου εξήγησε τις οικονομικές του απόψεις. Ο Chase έγραψε ένα άρθρο για Η Νέα Δημοκρατία, με τίτλο A New Deal for America: The Road to Revolution, που δημοσιεύτηκε στις 6 Ιουλίου 1932, όπου υποστήριξε ότι η οικονομική κρίση μπορεί να λυθεί μόνο με εθνικό σχεδιασμό. Τελείωσε το άρθρο με τις λέξεις: "Γιατί οι Ρώσοι να έχουν όλη τη διασκέδαση αναδιαμορφώνοντας έναν κόσμο;"

Αυτό το άρθρο επηρέασε τον γερουσιαστή Ούγκο Μπλακ της Αλαμπάμα και τον Δεκέμβριο του 1932 εισήγαγε ένα νομοσχέδιο για την απαγόρευση των άρθρων διακρατικών εμπορικών προϊόντων που παράγονταν σε εργοστάσιο, στο οποίο οι εργαζόμενοι δούλευαν περισσότερες από πέντε ημέρες την εβδομάδα ή έξι ώρες την ημέρα. Ο Μπλάκ ισχυρίστηκε ότι η πρότασή του θα δημιουργούσε έξι εκατομμύρια θέσεις εργασίας. Ο Γουίλιαμ Γκριν, πρόεδρος της Αμερικανικής Ομοσπονδίας Εργασίας, ισχυρίστηκε ότι το μέτρο των Μαύρων χτύπησε «στη ρίζα του προβλήματος - τεχνολογική ανεργία» και απείλησε με εθνική απεργία για την υποστήριξη της 30ωρης εβδομάδας.

Ο Franklin D. Roosevelt νίκησε τον Herbert Hoover στις προεδρικές εκλογές του 1932. Στις 9 Μαρτίου 1933, ο Πρόεδρος Ρούσβελτ κάλεσε ειδική συνεδρίαση του Κογκρέσου. Είπε στα μέλη ότι η ανεργία μπορεί να λυθεί μόνο "με άμεσες προσλήψεις από την ίδια την κυβέρνηση". Για τους επόμενους τρεις μήνες, ο Ρούσβελτ πρότεινε και το Κογκρέσο ψήφισε, μια σειρά σημαντικών νομοσχεδίων που επιχειρούσαν να αντιμετωπίσουν το πρόβλημα της ανεργίας. Η ειδική συνεδρίαση του Κογκρέσου έγινε γνωστή ως Εκατό Ημέρες και παρείχε τη βάση για το New Deal του Ρούσβελτ. Έχει υποστηριχθεί ότι πήρε τον όρο "New Deal" από τον Chase.

Αν και δεν ήταν ποτέ μέλος του Trust του Roosevelt's Brains, ο Chase ήταν ένας από τους οικονομικούς συμβούλους του Roosevelt. Το 1937, ο Ρούσβελτ είπε στον πατέρα του Τσέις ότι ο γιος του «δίδασκε στον αμερικανικό λαό περισσότερα για οικονομικά από όλους τους άλλους μαζί». Ισχυρίζεται ότι ο Chase είπε: "Η κοινή λογική είναι αυτή που μας λέει ότι ο κόσμος είναι επίπεδος". Και πρόσθεσε: "Για όσους πιστεύουν, καμία απόδειξη δεν είναι απαραίτητη. Για όσους δεν πιστεύουν, καμία απόδειξη δεν είναι δυνατή."

Σε Η τυραννία των λέξεων (1938) Ο Τσέις είπε: "Δύο τρομακτικά τέρατα, με φολιδωτές πατούσες: Ο φασισμός και ο κομμουνισμός. Αντιμετωπίζοντας τους, ασπίδα στο χέρι και λίγο σταυρωμένα μάτια από την προσπάθεια να παρακολουθήσουν και τα δύο ταυτόχρονα, είναι η κολοσσιαία φιγούρα του Δημοκρατία. Θα τους αποτρέψει; Σπρώχνουμε τα χέρια μας με ικεσία, ενώ προειδοποιούμε τους νέους ότι οι κυβερνήσεις, ειδικά οι δημοκρατικές κυβερνήσεις, είναι ανίκανες να κάνουν λογικές ενέργειες. Από τον Ατλαντικό έως τον Ειρηνικό, ένα τεράστιο, χορταστικό σχήμα με τίτλο Business ακολουθεί μια λεπτή, άπιαστη εμπιστοσύνη, με μια μοναδική έλλειψη επιτυχίας. Το μικρό τρεμάμενο φάντασμα στη γωνία της Μασαχουσέτης, κλεισμένο σε ένα βαρέλι, είναι ο φορολογούμενος. Η ελευθερία, σε διαφανείς κουρτίνες, κάνει άλματα από σύννεφο σε σύννεφο, υπέροχη και απρόσιτη. "

Το 1939 δημοσιεύτηκε ο Chase Το Νέο Δυτικό Μέτωπο, όπου υποστήριξε ότι ο Ρούσβελτ πρέπει να αντισταθεί στις προσπάθειες να εμπλακεί στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Αντ 'αυτού, σκέφτηκε ότι ο Ρούσβελτ πρέπει να επικεντρωθεί στην ανάπτυξη ενός καλύτερου πολιτικού συστήματος στις Ηνωμένες Πολιτείες. Επισήμανε: «Η δημοκρατία, όπως ειπώθηκε για τον χριστιανισμό, δεν δοκιμάστηκε ποτέ πραγματικά».

Το 1942, ο Stuart Chase, δημοσίευσε το βιβλίο του Ο δρόμος που ταξιδεύουμε, όπου έθεσε τις οικονομικές του ιδέες. Περιλάμβανε: (1) Ισχυρή, συγκεντρωτική κυβέρνηση. (2) Ισχυρό στέλεχος σε βάρος του Κογκρέσου και του Δικαστικού. (3) Ελεγχόμενη από το κράτος τραπεζική, πιστωτική και ανταλλαγή τίτλων. (4) Κυβερνητικός έλεγχος της απασχόλησης. (5) Ασφάλιση ανεργίας, συντάξεις γήρατος. (6) Καθολική ιατρική περίθαλψη, προγράμματα διατροφής και στέγασης. (7) Πρόσβαση σε απεριόριστο κρατικό δανεισμό. (8) Νομισματικό σύστημα που διαχειρίζεται η κυβέρνηση. (9) Κυβερνητικός έλεγχος στο σύνολο του εξωτερικού εμπορίου. (10) Κυβερνητικός έλεγχος των φυσικών πηγών ενέργειας, των μεταφορών και της γεωργικής παραγωγής. (11) Κυβερνητική ρύθμιση της εργασίας. (12) Κατασκηνώσεις νεολαίας αφιερωμένες στην πειθαρχία στην υγεία, την κοινωφελή εργασία και την ιδεολογική διδασκαλία συνεπή με αυτές των αρχών. (13) Βαριά προοδευτική φορολογία και κρυφοί φόροι στον πλούτο των εθνών.

Ο βιογράφος του Chase υποστήριξε: "Πιστός στην εκπαίδευση ενηλίκων και τη δια βίου μάθηση, που θεωρούσε απαραίτητη για τη συμμετοχική δημοκρατία, ο Chase ήταν ένας αξιοσημείωτος υπερασπιστής της ικανότητας του κοινού πολίτη να κατανοεί ζωτικής σημασίας πολιτικά ζητήματα. Σε επτά δεκαετίες και 49 πολιτείες, μαγνήτισε τη διάλεξη κοινό με αφοπλιστικά απλές και εμπνευσμένες γνώσεις για τα κοινωνικά ζητήματα που ήταν το πάθος του ».

Ο Chase ήταν αντίπαλος του oldυχρού Πολέμου. Τον Μάιο του 1961 έκανε μια ομιλία σε μια σοβιετικοαμερικανική διάσκεψη για τον αφοπλισμό και την ειρήνη, όπου δήλωσε: «Μαζί με την προσωπική άποψη και την εθνική άποψη, πρέπει να προσκολληθούμε στην κοσμοθεωρία ... Σήμερα ο πολίτης μπορεί να σώσει μόνο το σπίτι του και τη χώρα του, βοηθώντας στη διάσωση της ανθρωπότητας ».

Ο Στιούαρτ Τσέις πέθανε στις 16 Νοεμβρίου 1985.

Τόσοι πολλοί είναι οι δρόμοι και οι λωρίδες κυκλοφορίας και οι παράδρομοι που διακλαδίζονται από αυτήν την ανοιχτή πύλη. Ο κόσμος γυρίζει πάντα στην άκρη για να αφήσει κάποιον που ξέρει πού πηγαίνει.

Οι εταιρείες γεμίζουν μόνο ένα κλουβί σε ένα μεγάλο θηριοτροφείο. Ας ρίξουμε μια ματιά σε μερικά από τα άλλα queer πλάσματα που δημιουργήθηκαν με την προσωποποίηση αφαιρέσεων στην Αμερική. Εδώ στο κέντρο είναι μια τεράστια μορφή που ονομάζεται Έθνος - μεγαλοπρεπής και τυλιγμένη στη Σημαία. Όταν σηκώνει αυστηρά το χέρι του, είμαστε έτοιμοι να πεθάνουμε για αυτό. Κοντά πίσω έχει ένα μοχθηρό σχήμα, η Κυβέρνηση. Και τα δύο είναι γεμάτα με τα σφιχτά φίδια της γραφειοκρατίας. Highηλά στους ουρανούς βρίσκεται το Σύνταγμα, ένα είδος δισκοπότηρου όπως το Άγιο Δισκοπότηρο, γεμάτο αιθέριο φως. Δεν πρέπει ποτέ να κάνει τζόγκλινγκ. Κάτω επιπλέει το Ανώτατο Δικαστήριο, ένα ιερατείο με τη μαύρη ρόμπα που φροντίζει την αιώνια φωτιά. Το Ανώτατο Δικαστήριο πρέπει να αντιμετωπιστεί με σεβασμό, διαφορετικά θα παραμελήσει τη φωτιά και το Σύνταγμα θα σβήσει. Αυτό είναι συνώνυμο με το τέλος του κόσμου. Κάπου πάνω από τα Βραχώδη Όρη βρίσκονται οι τεράστιες πέτρινες πλάκες του Νόμου. Δεν κυβερνιόμαστε από άνδρες αλλά από αυτές τις ταμπλέτες. Κοντά τους, με λεκέδες και ασημένιες αγκράφες, ποζάρουν οι αυστηρές μορφές των Προγόνων μας, συλλογιζόμενοι θλιμμένα το Έθνος που γέννησαν. Ο δαίμονας σε σχήμα κρεμμυδιού που σπρώχνει πίσω από το Σύνταγμα είναι Ιδιωτική Ιδιοκτησία. Πιο ψηλά από το Δικαστήριο, τη Σημαία ή τον Νόμο, κοντά στον ίδιο τον ήλιο και σχεδόν το ίδιο φωτεινό, είναι η Πρόοδος, ο απόλυτος Θεός της Αμερικής.

Δύο φρικιαστικά τέρατα, με φολιδωτές πατούσες απλωμένες, φαίνονται στις ακτές: ο φασισμός και ο κομμουνισμός. Η ελευθερία, σε διαφανείς κουρτίνες, πηδά από σύννεφο σε σύννεφο, υπέροχη και απρόσιτη.

Εδώ είναι οι Μάζες, παχιές, μαύρες και στριμώχνονται. Αυτός ο δαίμονας πρέπει να κάθεται σταθερά. αν σηκωθεί, θα συμβούν φοβερά πράγματα ... Η πρωτεύουσα, οι φούστες της πάνω από τα γόνατά της, είναι έτοιμη να φύγει από τη χώρα με την πτώση μιας φουρκέτας, αλλά δεν φεύγει ποτέ. Κουνιέται από πόλη σε πόλη Το έγκλημα, ένα κόκκινο, αποτρόπαιο θηρίο, πάνω στο οποίο ο Νόμος προσπαθεί για πάντα να ρίξει ένα μονόπετρο, αλλά ο στόχος του είναι κακός. Το έγκλημα συνεχίζει ρυθμικά στο Rear Its Ugly Head. Εδώ είναι το διπλό σχήμα της Εργασίας - για κάποιους ένα απέραντο, βρώμικο, σφιχτό χέρι, για άλλους ένα Galahad με πανοπλία. Πηγαίνουν από εδώ και πέρα ​​με ανελέητο πέλμα είναι τα Trusts και τα Utilities, φουσκωμένα, ακάθαρτα τέρατα με τεράστιους δικέφαλους μυς. Εδώ είναι η Γουόλ Στριτ, ένας σκυφτός δράκος έτοιμος να ξεπεράσει περιουσιακά στοιχεία που δεν έχουν ήδη καρφωθεί σε κανένα άλλο τμήμα της χώρας. Ο καταναλωτής, μια αξιολύπητη φιγούρα με γκρι σάλι, βγαίνει κουρασμένος στην αγορά. Το Capital and Labor της δίνει το ένα λάκτισμα καθώς περνάει, ενώ η Commercial Advertising, ένα παιχνιδιάρικο πνεύμα, ρίχνει άρωμα στα μάτια της.

Από πίσω, το Sex είναι ένα κακό πλάσμα, αλλά όταν γυρίζει, γίνεται άγρια ​​δελεαστικό. Εδώ είναι το σπίτι, ένα φωτεινό τζάκι στη στρατόσφαιρα. Ο Οικονομικός Άνθρωπος κάνει βόλτες πάνω -κάτω, εντελώς χωρίς σπονδύλους. Τον ακολουθεί ένας ανατριχιαστικός δαίμονας που ονομάζεται Νόμος της Προσφοράς και της Ζήτησης. Η παραγωγή, ένας γίγαντας με κεραυνό στη γροθιά του, παρελαύνει απρόθυμα με το Distribution, ένα αδύνατο, κοπιασμένο κορίτσι, δοσμένο σε λιποθυμίες. Πάνω από τους ωκεανούς οι χρυσές ζυγαριές ενός ευνοϊκού ισοζυγίου εμπορίου λάμπουν περιστασιακά στον ήλιο. Όταν οι άνθρωποι βλέπουν τη λάμψη, ρίχνουν τα καπέλα τους στον αέρα. Αυτή η στήλη καπνού, ύψους δέκα μιλίων, που κυλιέται σαν φίδι, είναι ο Επιχειρηματικός Κύκλος. Αυτός ο καλικάντζαρος καλικάντζαρος, όλα τα γρανάζια και οι πίνακες, είναι Τεχνολογική Ανεργία. Οι Πλούσιοι, με πλήρη βραδινή ρεγκαλία, κάθονται σε ένα γεμάτο τραπέζι δεξιώσεων, το οποίο μπορεί να μην αφήσουν ποτέ, γοργάροντας για πάντα ανάμεσα στον κρύσταλλο και το ασήμι.


Hope Ranch, Καλιφόρνια

Hope Ranch είναι ένα μη ενσωματωμένο προάστιο της Σάντα Μπάρμπαρα, Καλιφόρνια, που βρίσκεται στην κομητεία Σάντα Μπάρμπαρα. Από την απογραφή του 2000, η ​​περιοχή είχε περίπου 2.200 κατοίκους. Οι ταχυδρομικοί κώδικες είναι 93105 και 93110 και η κοινότητα βρίσκεται στον κωδικό περιοχής 805.

Το Hope Ranch είναι μια πολυτελής κοινότητα που βρίσκεται κατά μήκος της ακτής, αμέσως δυτικά της Σάντα Μπάρμπαρα, Καλιφόρνια. Βρίσκεται μεταξύ Goleta και Santa Barbara. [1] Θεωρείται ιππική κοινότητα. Το Hope Ranch φιλοξενεί μονοπάτια ιππασίας 27 μιλίων και το 10 τοις εκατό των κατοίκων είναι ιδιοκτήτες αλόγων. [2]


ΕΥΗΜΕΡΙΑ

Τα καταναλωτικά είδη μαζικής παραγωγής, όπως τα αυτοκίνητα και τα έτοιμα ρούχα δεν ήταν νέα στη δεκαετία του 1920, ούτε οι κατάλογοι διαφημίσεων ή ταχυδρομικών παραγγελιών. Αλλά κάτι ήταν νέο για τη σχέση των Αμερικανών με τα κατασκευασμένα προϊόντα και επιταχύνθηκε πιο γρήγορα από όσο θα μπορούσε να οριστεί. Όχι μόνο τα τελευταία προϊόντα έγιναν απαραίτητα, κατανάλωση από μόνο του έγινε μια ανάγκη, φάνηκε. Goodταν καλό για την Αμερική; Ναί, είπε ότι μερικοί & mdashpeople μπορούν να ζήσουν σε άνευ προηγουμένου άνεση και υλική ασφάλεια. Οχι τόσο γρήγορα, είπαν άλλοι & mdashcan προβλέπουμε πού θα μας οδηγήσει ο καταναλωτισμός πριν είμαστε άρρηκτα συνδεδεμένοι εκεί?

Συλλεγμένο σχόλιο. Διαφήμιση, αγορά τμημάτων, καταναλωτική πίστωση, η γοητεία των ολοένα και καλύτερων προϊόντων μαζικής παραγωγής και αυτά προαναγγέλλουν τον θρίαμβο ή την παρακμή του αμερικανικού πολιτισμού; Εικονογραφημένη με πολυάριθμες διαφημίσεις, αυτή η συλλογή δειγματίζει τις ένθερμες απόψεις που εξέφρασαν οι πρωταθλητές και οι επικριτές του «καταναλωτισμού» στη δεκαετία του 1920. Ποιος ήταν ο πυρήνας της διαφωνίας τους; Συμφώνησαν σε κεντρικά σημεία; Πώς μοιάζει η συζήτησή τους με το σημερινό σχόλιο για τον καταναλωτισμό; Οι επιλογές μπορούν να χωριστούν μεταξύ των μαθητών για έρευνα και συζήτηση στην τάξη. (16 σελ.)

Οι Καθεδρικοί Ναοί της Πέμπτης Λεωφόρου, λάδι σε καμβά, 1931. Σε ένα προσωπικό στυλ μοναδικό μεταξύ των Αμερικανών μοντερνιστών, η καλλιτέχνης Florine Stettheimer την δημιούργησε Καθεδρικούς ναούς σειρές για να παρουσιάσουν και να σατιρίσουν ιδιότροπα, την υπεροχή της Νέας Υόρκης στην ψυχαγωγία, τον καταναλωτισμό, τα οικονομικά και την τέχνη. Οι τέσσερις μεγάλοι πίνακες ζωγραφικής & mdasheach πέντε πόδια με τέσσερα πόδια & mdashare φαντασμαγορικοί, πνευματώδεις, ασυγχρόνως απασχολημένοι και αδιαμφισβήτητα τραβούν τα βλέμματα. Ο καθένας ξεδιπλώνεται από μια κεντρική αψίδα, τον «βωμό του καθεδρικού ναού» και είναι κατασκευασμένος σαν «περίτεχνος σχεδιασμός σκηνής για έναν κορυφαίο αριθμό μουσικής παραγωγής του Μπρόντγουεϊ». 1 σε Οι Καθεδρικοί Ναοί της Πέμπτης Λεωφόρου, οι «καθεδρικοί ναοί» είναι οι κοσμικοί ναοί της λατρείας των καταναλωτών & mdasht τα αποκλειστικά καταστήματα και εστιατόρια της Πέμπτης Λεωφόρου, τα ονόματα και τα λογότυπά τους χαραγμένα στον ουρανό σαν πυροτεχνήματα. Στο κέντρο βρίσκεται ο «βωμός» του καθεδρικού ναού, με πρότυπο την είσοδο του Ρωμαιοκαθολικού Καθεδρικού Ναού του Αγίου Πατρικίου, καθώς ένα γαμήλιο πάρτι της κοινωνίας βγαίνει από την εκκλησία και εισέρχεται στον ελκυστικό κοσμικό τομέα της Πέμπτης Λεωφόρου. Τι ανταπόκριση στον πίνακα και στον καταναλωτισμό, νομίζετε ότι ήθελε ο Stettheimer; Γιατί είναι διασκεδαστικό να βλέπεις τη ζωγραφική (και γιατί είναι σημαντικό να ρωτάς); Συγκρίνω Οι Καθεδρικοί Ναοί της Πέμπτης Λεωφόρου με Οι καθεδρικοί ναοί του Μπρόντγουεϊ σε αυτή τη συλλογή. (2 σελ.) ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΤΕΧΝΗΣ/NHC

Οι χιουμορίστες στην πωλήσεις. "Καλώς ή κακώς", έγραψε ο καταναλωτής ακτιβιστής Stuart Chase, "έχουμε εισέλθει στην εποχή του πωλητή. Ο τελικός στόχος του πωλητή είναι να το περάσει, να το ξεφύγει, να εξασφαλίσει την παραγγελία. Η υπογραφή η διακεκομμένη γραμμή γίνεται το Υπέρτατο Αγαθό ». 2 Σε πολυάριθμα άρθρα με σκληρή πεζογραφία, ο Τσέις προειδοποίησε τους Αμερικανούς για τα δόλια της σύγχρονης πωλήσεως. Και με τον μοναδικό τους τρόπο, το έκαναν και οι χιουμορίστες. Εδώ διαβάζουμε στήλες δύο από τους πιο δημοφιλείς χιουμορίστες της δεκαετίας του 1920 & mdashthe urban wit Robert Benchley, με τίτλο "How to Sell Goods", και του "καουμπόη φιλόσοφου" Will Rogers που κατακρίνει συνθήματα στη διαφήμιση και την πολιτική. (Βλέπε Rogers σχετικά με την αγορά πίστωσης και Chase σχετικά με την "Εποχή του πωλητή" στο συλλεγμένο σχόλιο.) Ποιους μοναδικούς τρόπους μετάδοσης ενός μηνύματος προσφέρει το χιούμορ; Τι συνιστά μια επιτυχημένη χρήση χιούμορ στην πειστική πεζογραφία; (4 σελ.)

Σιωπηλές διαφημίσεις θεάτρου. Φανταστείτε να έχετε εγκατασταθεί σε μια αίθουσα κινηματογράφου και να βλέπετε αυτές τις σύντομες διαφημίσεις για αλεύρι, καθαριστικό χεριών και ηλεκτρικό ψυγείο πριν από την κύρια λειτουργία. Πώς ελπίζουν οι παραγωγοί να παρακινήσουν τους θεατές να αγοράσουν τα προϊόντα; Τι χρησιμοποίησαν ως οπτικό δέλεαρ; Τι πληροφορίες μετέφεραν; Χρησιμοποίησε κανείς χιούμορ; Ποια από τις τρεις διαφημίσεις ήταν πιο επιτυχημένη, κατά τη γνώμη σας; Πώς συγκρίνονται με τη διαφήμιση του κινηματογράφου σήμερα; ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΣΥΝΕΔΡΙΟΥ


Stuart Chase - Ιστορία

Redding Rememember Oral History Project
John Read Middle School
Συνέντευξη: Andrew Casey

Ξεκινώντας στα τέλη του 20ού αιώνα, την εποχή του Μαρκ Τουέιν και του Τσαρλς vesβες, ο Ρέντινγκ έγινε καταφύγιο για έναν αριθμό δημιουργικών συγγραφέων και καλλιτεχνών που αναζητούσαν μια πιο ήσυχη ζωή, μακριά από τις πιέσεις της μεγάλης πόλης. Ο Stuart Chase ήταν καθυστερημένος σε αυτήν την ομάδα. Συγγραφέας βιβλίων και άρθρων, βρήκε έναν ανακαινισμένο αχυρώνα, με έναν οπωρώνα μήλων, έναν κήπο και ανοιχτά χωράφια, που φαινόταν ιδανικά για έναν συγγραφέα. Όταν το 1930 οδήγησε στο χωριό πράσινο στο Κέντρο, με τις υπερβολικές αψίδες και τη γοητευτική λευκή εκκλησία της Νέας Αγγλίας, επέστρεψε αμέσως και αγόρασε τον ανακαινισμένο αχυρώνα. Ο Redding ήταν εκεί που ήθελε να ζήσει και με τη σύζυγό του Marian, μουσικό, ζει σχεδόν 50 χρόνια. Το Redding είναι εκεί που έχουν βλαστήσει οι περισσότερες ιδέες του και όπου έχει γίνει το μεγαλύτερο μέρος της γραφής του. Ταξίδια, ναι, για διαλέξεις σε όλη τη χώρα (σε κάθε πολιτεία εκτός του Μισισιπή) και επισκέψεις στο Λονδίνο, το Παρίσι, τη Ρωσία, την Αίγυπτο, το Μεξικό και την Καραϊβική. Αλλά η πραγματική δουλειά έχει γίνει στον ανακαινισμένο αχυρώνα.

Ρωτήσαμε τον κ. Τσέις αν θα εξομαλύνει τις προοπτικές του για τη ζωή και πώς μπορεί να ισχύει για τον Ρέντινγκ. Είπε ότι θεωρούσε τον εαυτό του ως φιλοσοφικό “generalist ”. Ένας γενικός, είπε, είναι ένας παρατηρητής που προσπαθεί να δει όλες τις μεγάλες γωνίες πριν καταλήξει σε ένα συμπέρασμα. Δεν είναι μονοκομματικός άνθρωπος. Ενδιαφέρεται ιδιαίτερα σήμερα για τον προγραμματισμό μιας ανθρώπινης κοινότητας και τη διατήρηση των φυσικών πόρων της. Το Redding έχει επείγουσα ανάγκη και για τα δύο εάν πρόκειται να συνεχίσει να είναι μια όμορφη αγροτική πόλη σε ένα όμορφο φυσικό περιβάλλον.

Σε μια από τις στήλες του για τον πιλότο, την εβδομαδιαία τοπική εφημερίδα, ο κ. Chase έγραψε ένα άρθρο που απευθυνόταν σε παιδιά γενικά και σε παιδιά του Redding ειδικότερα. Έγραψε: “Έχετε δύο σπίτια: το σπίτι όπου ζείτε εδώ στο Redding και τον πλανήτη γη στην επιφάνεια του οποίου περπατάτε, του αέρα του οποίου αναπνέετε, του νερού που πίνετε και που σας παρέχει όλο το φαγητό από τα χωράφια του, τα δάση και νερά. Το σπίτι σας πρέπει να διατηρείται αεριζόμενο και καθαρό, διαφορετικά μπορεί να αρρωστήσετε από δηλητήρια και μολύνσεις. Ο πλανήτης σας, συνέχισε, και που είναι το άλλο σας σπίτι, πρέπει επίσης να διατηρείται υγιής, καθαρός και βιώσιμος. Εάν αυτή η προσπάθεια αποτύχει, θα αρρωστήσουμε όλοι πολύ πριν. Προς το παρόν (1978), σε έναν ανθυγιεινό πλανήτη, με ανεπαρκείς πόρους, θα υπάρχει λίγο μέλλον για εσάς και σίγουρα κανένα μέλλον για τα παιδιά σας. Μπορεί να χρειαστεί περισσότερος χρόνος για να συμβεί αυτό, αλλά είναι τόσο κακό να κάνεις ένα χάος στον πλανήτη σου όσο και να κάνεις ένα χάος στο σαλόνι σου. Πράγματι, μπορεί να είναι χειρότερο να βγείτε από το σαλόνι σας σε περίπτωση έκτακτης ανάγκης- πείτε φωτιά- αλλά δεν μπορείτε να κατεβείτε από τον πλανήτη σας και να ελπίζετε ότι θα επιβιώσετε για πολύ. Πόσους ανθρώπους μπορεί να μεταφέρει ένα διαστημόπλοιο; Πού μπορεί να προσγειωθεί και να βρει επαρκές έδαφος, νερό και αέρα;

Λέω ότι είμαι γενικός, και ο Chase συνέχισε λέγοντας, “ αλλά έχω τρεις ειδικότητες-οικονομικά, επικοινωνία και λογιστική. Ο πατέρας μου ήθελε να ακολουθήσω τα βήματά του στο λογιστικό επάγγελμα. Πέρασα τις εξετάσεις CPA στη Βοστώνη και άσκησα για περίπου δέκα χρόνια, μέρος του χρόνου με την Ομοσπονδιακή Επιτροπή Εμπορίου στην Ουάσινγκτον, DC

“ Ανακάλυψα ότι η λογιστική δεν ήταν το φλιτζάνι μου, και στράφηκα περισσότερο στο γράψιμο, ειδικά για οικονομικά προβλήματα και σύγκλιση. Το βιβλίο μου Rich Land, Poor Land επαινέθηκε από τον Πρόεδρο Ρούσβελτ, και μάλιστα έγινε κάποια συζήτηση ότι θα μπορούσε να γράψει μια εισαγωγή-η οποία δεν υλοποιήθηκε. Επίσης ενδιαφέρθηκα πολύ για το πώς συμπεριφέρονται οι λέξεις και έχω γράψει τρία βιβλία για τη σημασιολογία, μια ειδικότητα που ασχολείται με τη γλώσσα και το νόημα. Ταυτόχρονα με απασχόλησε η κατάσταση του κόσμου γενικά, και το τι κάνει η σκληρή τεχνολογία σε αυτήν, και κυρίως τι μπορεί να μας κάνει η ατομική ενέργεια- όχι μόνο στον πόλεμο, αλλά και στην ειρήνη επίσης.Πού θα βάλουμε τα θανατηφόρα δηλητηριώδη απόβλητα που παράγονται σε πυρηνικά εργοστάσια; Βλέπετε, ένας γενικός ασχολείται με την κατάσταση της ανθρώπινης ζωής σε αυτόν τον πλανήτη, πάνω και πέρα ​​από τις ιδιαίτερες ειδικότητές του. Χρειαζόμαστε τις φυσικές επιστήμες, όπως τη χημεία τις κοινωνικές επιστήμες, όπως τις οικονομικές και τις ανθρώπινες σπουδές, όπως τη φιλοσοφία και την ιστορία, για να κατανοήσουμε τη θέση μας στο σύμπαν. Ο άνθρωπος έγινε homo sapiens, το σκεπτόμενο πλάσμα, όταν έμαθε να μιλάει, χιλιάδες χρόνια πριν.

Τώρα εμείς οι άνθρωποι βρισκόμαστε σε μια δεύτερη μεγάλη μεταμόρφωση, η οποία ξεκίνησε στις 5 Αυγούστου 1945, την ημέρα που η Χιροσίμα στην Ιαπωνία εξοντώθηκε από μια ατομική βόμβα. Αφήστε έναν γενικό να πει έναν άλλο γενικό, τον Δρ. Victor Weisskopf, καθηγητή φυσικής στο MIT: ‘Σήμερα εμείς οι φυσικοί βρήκαμε μια κοσμική διαδικασία, στην οποία ανταλλάσσονται εκατομμύρια ηλεκτρόνια βολτ ανά άτομο, αντί για τα λίγα ηλεκτρονικά βολτ που είναι συνηθισμένα εδώ στη γη. ’

Αυτό πιστεύω ότι μπορεί να είναι εξίσου σημαντικό για την ανθρωπότητα, όπως την ημέρα που μάθαμε να μιλάμε. Αυτή είναι μια κοσμική διαδικασία, και σαν αυτό που συμβαίνει στο διάστημα και στο εσωτερικό του ήλιου. Ένας γενικός πρέπει να γνωρίζει αυτά τα δύο κοσμικά επεισόδια στην ιστορία της ανθρωπότητας και ελπίζει ότι μπορούμε να τα αντιμετωπίσουμε.

“Στο γραφείο μου είναι ένα σύνθημα που μου έδωσε ο φίλος μου ο Beardsley Ruml όταν ζούσε στο δρόμο λίγο. Ταν ένας εξαιρετικός στρατηγός. Το σύνθημα γράφει: ‘Οι λογικοί άνδρες συμφωνούν πάντα αν καταλαβαίνουν για τι πράγμα μιλούν. ’ Εύχομαι αυτό το σύνθημα να βρίσκεται σε πολλά γραφεία στη Μέση Ανατολή αυτή τη στιγμή το 1978!

“Ο προγραμματισμός και η διατήρηση είναι τα κύρια ενδιαφέροντα ενός γενικού σε παγκόσμια κλίμακα. Πώς εφαρμόζονται σε μια μικρή κοινότητα; Προσπαθώ να τα εφαρμόσω εδώ στο Redding εδώ και πολλά χρόνια πρώτα ως μέλος του Zoning Board of Appeals, στη συνέχεια ως Γραμματέας της Επιτροπής Προγραμματισμού, όπου υπηρέτησα για 20 χρόνια. Οι ανοιχτοί χώροι για να διατηρηθεί η πόλη αγροτική και πράσινη ήταν ένας σημαντικός στόχος των Επιτροπών Προγραμματισμού, Χωροταξίας και Διατήρησης, που υποστηρίχθηκαν από τους Επιλεγμένους και από το Συμβούλιο Οικονομικών. Όταν η πολιτική τους εισήχθη για πρώτη φορά τη δεκαετία του 1960 ’, υπήρχαν περίπου 1,3 στρέμματα ανοικτού χώρου στην πόλη, στο Green. Τώρα υπάρχουν περισσότερα από 3.000 στρέμματα όλων των τύπων Open Space! Η πολιτική φαίνεται να λειτουργεί.

“Δεν ήμουν στην Επιτροπή Προγραμματισμού πολύ πριν ανακαλύψω τον ακόλουθο τύπο: Όσο πιο ανοιχτός χώρος μπορούμε να εξοικονομήσουμε, τόσο χαμηλότεροι θα είναι οι μελλοντικοί μας φόροι και τόσο πιο ευχάριστη η πόλη. Η εκπαίδευσή μου ως CPA βοήθησε να δοθεί στη φόρμουλα μια σταθερή βάση.

Λειτουργεί ως εξής: Εάν ένα αγροτεμάχιο 100 στρεμμάτων αγοράζεται από την πόλη για υπαίθριο χώρο, οι φορολογούμενοι φυσικά θα πρέπει να το πληρώσουν (μερικές φορές με κρατική και ομοσπονδιακή βοήθεια) και επίσης να πληρώσουν για τυχόν εγκαταστάσεις αναψυχής που μπορεί να χρησιμοποιηθούν σαν γήπεδα τένις. Το εισόδημα θα είναι μηδενικό. Αλλά εάν τα 100 στρέμματα αγοράζονται από έναν υποδιαιρέτη και 30 ή 40 σπίτια χτίζονται σε οικόπεδα 2 στρεμμάτων, το κόστος για τους φορολογούμενους στην παροχή δρόμων, πυρκαγιάς, αστυνομίας και άλλων υπηρεσιών, και ιδιαίτερα εκπαίδευσης στα δημόσια σχολεία για τα νέα παιδιά , συνήθως έρχεται με πολύ μεγαλύτερο κόστος. Ως CPA, το έχω επαληθεύσει κατά περίπτωση. Συχνά το κόστος για τους φορολογούμενους μιας ανάπτυξης υποδιαιρέσεων σε 100 στρέμματα, είναι διπλάσιο από το κόστος αγοράς της γης ως ανοιχτού χώρου. Το κόστος για τους φορολογούμενους δεν είναι επομένως βάρος, αλλά το αντίστροφο-σε σύγκριση με όλα τα κόστη μιας νέας υποδιαίρεσης.

“Η φυσική τοπογραφία του Redding είναι ένας άλλος ουσιαστικός λόγος για τη διατήρηση ανοιχτού χώρου παρά για την ανάπτυξη υποδιαιρέσεων. Η πόλη έχει τρεις απότομους λόφους- Little Boston, The Center, The Ridge- που εμποδίζουν την κατασκευή οικονομικών γραμμών σωλήνων νερού και λυμάτων. Πρέπει να ζούμε με μεμονωμένα πηγάδια και σηπτικές δεξαμενές. Επίσης η υπεροχή μας σε αργιλώδη εδάφη καθιστά ακόμη και τις σηπτικές δεξαμενές ένα ιδιαίτερο πρόβλημα (ρωτήστε τον David Thompson της Υπηρεσίας Προστασίας του Εδάφους των ΗΠΑ).

Ένας άλλος σοβαρός λόγος για την κράτηση του ανοιχτού χώρου είναι ότι το Κονέκτικατ είναι η δεύτερη χειρότερη κατάσταση στην Ένωση που υποφέρει από ατμοσφαιρική ρύπανση. Το γυάλινο μετρητή βροχής μου υποστηρίζει αυτήν την κυβερνητική έκθεση, μαυρίζοντας στο κάτω μέρος σε περίπου δύο μήνες λειτουργίας! Η ρύπανση προέρχεται από τις βιομηχανικές επιχειρήσεις στη Νέα Υόρκη και τη Νέα Υόρκη, λένε οι αναμενόμενοι. η Επιτροπή Τριών Πολιτειών έχει ορίσει τον Redding ένα είδος καταφυγίου καθαρού αέρα. Εάν μπορεί να παραμείνει ανοιχτό, όλο το Δυτικό Κονέκτικατ θα επωφεληθεί.

“Η δεξαμενή Saugatuck, η οποία βρίσκεται εν μέρει στο Redding, όχι μόνο παρέχει σε κάποια πόλη ανοιχτό χώρο με τη μορφή νερού, αλλά το πιο σημαντικό, απαιτεί πολλή ανεπτυγμένη γη. Οι λεκάνες απορροής του πρέπει να διατηρούνται καθαρές και υποανάπτυκτες εάν πρόκειται να προμηθευτεί καθαρό νερό στο Μπρίτζπορτ, το Γουέστπορτ και άλλες πόλεις. Απλώς για να κρατήσω το ρεκόρ πρέπει να παραδεχτώ ότι αντιτάχθηκα στο κτίριο της δεξαμενής Saugatuck λόγω της εξάλειψης κάποιων καλών γεωργικών εκτάσεων. Αυτό ήταν πριν αναπτύξουμε τον τύπο ανοιχτού χώρου. Ένας γενικός ζει και μαθαίνει όπως όλοι οι άλλοι.

“Η Επιτροπή Προγραμματισμού για αυτούς και άλλους λόγους στοχεύει στο ένα τέταρτο της πόλης Redding, περίπου 5.000 στρεμμάτων, να παραμείνει για πάντα ανοιχτό. Έτσι, στο Redding έχουμε σε πλήρη προβολή δύο από τους κύριους στόχους ενός φιλοσοφικού γενικευμένου-προσεκτικού σχεδιασμού και τη διατήρηση των φυσικών πόρων. Beenταν μεγάλο προνόμιο για μένα να συνεργαστώ με τους συμπολίτες μου για αυτούς τους στόχους όλα αυτά τα χρόνια εδώ σε αυτήν την όμορφη, παρθένα πόλη της Νέας Αγγλίας …Μακάρι να μην γίνει ποτέ ‘Levittown-on-the-Saugatuck! »”


Stuart Chase - Ιστορία

Redding Rememember Oral History Project
John Read Middle School
Συνέντευξη: Andrew Casey

Ξεκινώντας στα τέλη του 20ού αιώνα, την εποχή του Μαρκ Τουέιν και του Τσαρλς vesβες, ο Ρέντινγκ έγινε καταφύγιο για έναν αριθμό δημιουργικών συγγραφέων και καλλιτεχνών που αναζητούσαν μια πιο ήσυχη ζωή, μακριά από τις πιέσεις της μεγάλης πόλης. Ο Stuart Chase ήταν καθυστερημένος σε αυτήν την ομάδα. Συγγραφέας βιβλίων και άρθρων, βρήκε έναν ανακαινισμένο αχυρώνα, με έναν οπωρώνα μήλων, έναν κήπο και ανοιχτά χωράφια, που φαινόταν ιδανικά για έναν συγγραφέα. Όταν το 1930 οδήγησε στο χωριό πράσινο στο Κέντρο, με τις υπερβολικές αψίδες και τη γοητευτική λευκή εκκλησία της Νέας Αγγλίας, επέστρεψε αμέσως και αγόρασε τον ανακαινισμένο αχυρώνα. Ο Redding ήταν εκεί που ήθελε να ζήσει και με τη σύζυγό του Marian, μουσικό, ζει σχεδόν 50 χρόνια. Το Redding είναι εκεί που έχουν βλαστήσει οι περισσότερες ιδέες του και όπου έχει γίνει το μεγαλύτερο μέρος της γραφής του. Ταξίδια, ναι, για διαλέξεις σε όλη τη χώρα (σε κάθε πολιτεία εκτός του Μισισιπή) και επισκέψεις στο Λονδίνο, το Παρίσι, τη Ρωσία, την Αίγυπτο, το Μεξικό και την Καραϊβική. Αλλά η πραγματική δουλειά έχει γίνει στον ανακαινισμένο αχυρώνα.

Ρωτήσαμε τον κ. Τσέις αν θα εξομαλύνει τις προοπτικές του για τη ζωή και πώς μπορεί να ισχύει για τον Ρέντινγκ. Είπε ότι θεωρούσε τον εαυτό του ως φιλοσοφικό “generalist ”. Ένας γενικός, είπε, είναι ένας παρατηρητής που προσπαθεί να δει όλες τις μεγάλες γωνίες πριν καταλήξει σε ένα συμπέρασμα. Δεν είναι μονοκομματικός άνθρωπος. Ενδιαφέρεται ιδιαίτερα σήμερα για τον προγραμματισμό μιας ανθρώπινης κοινότητας και τη διατήρηση των φυσικών πόρων της. Το Redding έχει επείγουσα ανάγκη και για τα δύο εάν πρόκειται να συνεχίσει να είναι μια όμορφη αγροτική πόλη σε ένα όμορφο φυσικό περιβάλλον.

Σε μια από τις στήλες του για τον πιλότο, την εβδομαδιαία τοπική εφημερίδα, ο κ. Chase έγραψε ένα άρθρο που απευθυνόταν σε παιδιά γενικά και σε παιδιά του Redding ειδικότερα. Έγραψε: “Έχετε δύο σπίτια: το σπίτι όπου ζείτε εδώ στο Redding και τον πλανήτη γη στην επιφάνεια του οποίου περπατάτε, του αέρα του οποίου αναπνέετε, του νερού που πίνετε και που σας παρέχει όλο το φαγητό από τα χωράφια του, τα δάση και νερά. Το σπίτι σας πρέπει να διατηρείται αεριζόμενο και καθαρό, διαφορετικά μπορεί να αρρωστήσετε από δηλητήρια και μολύνσεις. Ο πλανήτης σας, συνέχισε, και που είναι το άλλο σας σπίτι, πρέπει επίσης να διατηρείται υγιής, καθαρός και βιώσιμος. Εάν αυτή η προσπάθεια αποτύχει, θα αρρωστήσουμε όλοι πολύ πριν. Προς το παρόν (1978), σε έναν ανθυγιεινό πλανήτη, με ανεπαρκείς πόρους, θα υπάρχει λίγο μέλλον για εσάς και σίγουρα κανένα μέλλον για τα παιδιά σας. Μπορεί να χρειαστεί περισσότερος χρόνος για να συμβεί αυτό, αλλά είναι τόσο κακό να κάνεις ένα χάος στον πλανήτη σου όσο και να κάνεις ένα χάος στο σαλόνι σου. Πράγματι, μπορεί να είναι χειρότερο να βγείτε από το σαλόνι σας σε περίπτωση έκτακτης ανάγκης- πείτε φωτιά- αλλά δεν μπορείτε να κατεβείτε από τον πλανήτη σας και να ελπίζετε ότι θα επιβιώσετε για πολύ. Πόσους ανθρώπους μπορεί να μεταφέρει ένα διαστημόπλοιο; Πού μπορεί να προσγειωθεί και να βρει επαρκές έδαφος, νερό και αέρα;

Λέω ότι είμαι γενικός, και ο Chase συνέχισε λέγοντας, “ αλλά έχω τρεις ειδικότητες-οικονομικά, επικοινωνία και λογιστική. Ο πατέρας μου ήθελε να ακολουθήσω τα βήματά του στο λογιστικό επάγγελμα. Πέρασα τις εξετάσεις CPA στη Βοστώνη και άσκησα για περίπου δέκα χρόνια, μέρος του χρόνου με την Ομοσπονδιακή Επιτροπή Εμπορίου στην Ουάσινγκτον, DC

“ Ανακάλυψα ότι η λογιστική δεν ήταν το φλιτζάνι μου, και στράφηκα περισσότερο στο γράψιμο, ειδικά για οικονομικά προβλήματα και σύγκλιση. Το βιβλίο μου Rich Land, Poor Land επαινέθηκε από τον Πρόεδρο Ρούσβελτ, και μάλιστα έγινε κάποια συζήτηση ότι θα μπορούσε να γράψει μια εισαγωγή-η οποία δεν υλοποιήθηκε. Επίσης ενδιαφέρθηκα πολύ για το πώς συμπεριφέρονται οι λέξεις και έχω γράψει τρία βιβλία για τη σημασιολογία, μια ειδικότητα που ασχολείται με τη γλώσσα και το νόημα. Ταυτόχρονα με απασχόλησε η κατάσταση του κόσμου γενικά, και το τι κάνει η σκληρή τεχνολογία σε αυτήν, και κυρίως τι μπορεί να μας κάνει η ατομική ενέργεια- όχι μόνο στον πόλεμο, αλλά και στην ειρήνη επίσης. Πού θα βάλουμε τα θανατηφόρα δηλητηριώδη απόβλητα που παράγονται σε εργοστάσια πυρηνικής ενέργειας; Βλέπετε, ένας γενικός ασχολείται με την κατάσταση της ανθρώπινης ζωής σε αυτόν τον πλανήτη, πάνω και πέρα ​​από τις ιδιαίτερες ειδικότητές του. Χρειαζόμαστε τις φυσικές επιστήμες, όπως τη χημεία τις κοινωνικές επιστήμες, όπως τις οικονομικές και τις ανθρώπινες σπουδές, όπως τη φιλοσοφία και την ιστορία, για να κατανοήσουμε τη θέση μας στο σύμπαν. Ο άνθρωπος έγινε homo sapiens, το σκεπτόμενο πλάσμα, όταν έμαθε να μιλάει, χιλιάδες χρόνια πριν.

Τώρα εμείς οι άνθρωποι βρισκόμαστε σε μια δεύτερη μεγάλη μεταμόρφωση, η οποία ξεκίνησε στις 5 Αυγούστου 1945, την ημέρα που η Χιροσίμα στην Ιαπωνία εξοντώθηκε από μια ατομική βόμβα. Αφήστε έναν γενικό να πει έναν άλλο γενικό, τον Δρ. Victor Weisskopf, καθηγητή φυσικής στο MIT: ‘ Σήμερα, οι φυσικοί βρήκαμε μια κοσμική διαδικασία, στην οποία ανταλλάσσονται εκατομμύρια ηλεκτρόνια βολτ ανά άτομο, αντί για τα λίγα ηλεκτρονικά βολτ που συνηθίζονται εδώ στη γη. ’

Αυτό πιστεύω ότι μπορεί να είναι εξίσου σημαντικό για την ανθρωπότητα, όπως την ημέρα που μάθαμε να μιλάμε. Αυτή είναι μια κοσμική διαδικασία, και σαν αυτό που συμβαίνει στο διάστημα και στο εσωτερικό του ήλιου. Ένας γενικός πρέπει να γνωρίζει αυτά τα δύο κοσμικά επεισόδια στην ιστορία της ανθρωπότητας και ελπίζει ότι μπορούμε να τα αντιμετωπίσουμε.

“Στο γραφείο μου είναι ένα σύνθημα που μου έδωσε ο φίλος μου ο Beardsley Ruml όταν ζούσε στο δρόμο λίγο. Ταν ένας εξαιρετικός στρατηγός. Το σύνθημα γράφει: ‘Οι λογικοί άνδρες συμφωνούν πάντα αν καταλαβαίνουν για τι μιλούν. ’ Εύχομαι αυτό το σύνθημα να βρίσκεται σε πολλά γραφεία στη Μέση Ανατολή αυτή τη στιγμή το 1978!

“Ο προγραμματισμός και η διατήρηση είναι τα κύρια ενδιαφέροντα ενός γενικού σε παγκόσμια κλίμακα. Πώς εφαρμόζονται σε μια μικρή κοινότητα; Προσπαθώ να τα εφαρμόσω εδώ στο Redding εδώ και πολλά χρόνια πρώτα ως μέλος του Zoning Board of Appeals, στη συνέχεια ως Γραμματέας της Επιτροπής Προγραμματισμού, όπου υπηρέτησα για 20 χρόνια. Οι ανοιχτοί χώροι για να διατηρείται η πόλη αγροτική και πράσινη ήταν ένας σημαντικός στόχος της Επιτροπής Προγραμματισμού, Χωροταξίας και Διατήρησης, που υποστηρίχθηκε από τους Επιλεγμένους και από το Συμβούλιο Οικονομικών. Όταν η πολιτική τους εισήχθη για πρώτη φορά τη δεκαετία του 1960 ’ υπήρχαν περίπου 1,3 στρέμματα αστικής ιδιοκτησίας στην πόλη, στο Green. Τώρα υπάρχουν περισσότερα από 3.000 στρέμματα όλων των τύπων Open Space! Η πολιτική φαίνεται να λειτουργεί.

“Δεν ήμουν στην Επιτροπή Προγραμματισμού πολύ πριν ανακαλύψω τον ακόλουθο τύπο: Όσο πιο ανοιχτός χώρος μπορούμε να εξοικονομήσουμε, τόσο χαμηλότεροι θα είναι οι μελλοντικοί μας φόροι και τόσο πιο ευχάριστη η πόλη. Η εκπαίδευσή μου ως CPA βοήθησε να δοθεί στη φόρμουλα μια σταθερή βάση.

Λειτουργεί ως εξής: Εάν ένα αγροτεμάχιο 100 στρεμμάτων αγοράζεται από την πόλη για υπαίθριο χώρο, οι φορολογούμενοι φυσικά πρέπει να το πληρώσουν (μερικές φορές με κρατική και ομοσπονδιακή βοήθεια) και επίσης να πληρώσουν για τυχόν εγκαταστάσεις αναψυχής που μπορεί να χρησιμοποιηθούν σαν γήπεδα τένις. Το εισόδημα θα είναι μηδενικό. Αλλά εάν τα 100 στρέμματα αγοράζονται από έναν υποδιαιρέτη και 30 ή 40 σπίτια χτίζονται σε οικόπεδα 2 στρεμμάτων, το κόστος για τους φορολογούμενους στην παροχή δρόμων, πυρκαγιάς, αστυνομίας και άλλων υπηρεσιών, και ιδιαίτερα εκπαίδευσης στα δημόσια σχολεία για τα νέα παιδιά , συνήθως έρχεται με πολύ μεγαλύτερο κόστος. Ως CPA, το έχω επαληθεύσει κατά περίπτωση. Συχνά το κόστος για τους φορολογούμενους μιας ανάπτυξης υποδιαιρέσεων σε 100 στρέμματα, είναι διπλάσιο από το κόστος αγοράς της γης ως ανοιχτού χώρου. Το κόστος για τους φορολογούμενους δεν είναι επομένως βάρος, αλλά το αντίστροφο-σε σύγκριση με όλα τα κόστη μιας νέας υποδιαίρεσης.

“Η φυσική τοπογραφία του Redding είναι ένας άλλος ουσιαστικός λόγος για τη διατήρηση ανοιχτού χώρου παρά για την ανάπτυξη υποδιαιρέσεων. Η πόλη έχει τρεις απότομους λόφους- Little Boston, The Center, The Ridge- που εμποδίζουν την κατασκευή οικονομικών γραμμών σωλήνων νερού και λυμάτων. Πρέπει να ζούμε με μεμονωμένα πηγάδια και σηπτικές δεξαμενές. Επίσης η υπεροχή μας σε αργιλώδη εδάφη καθιστά ακόμη και τις σηπτικές δεξαμενές ένα ιδιαίτερο πρόβλημα (ρωτήστε τον David Thompson της Υπηρεσίας Προστασίας του Εδάφους των ΗΠΑ).

Ένας άλλος σοβαρός λόγος για την κράτηση του ανοιχτού χώρου είναι ότι το Κονέκτικατ είναι η δεύτερη χειρότερη κατάσταση στην Ένωση που υποφέρει από ατμοσφαιρική ρύπανση. Το γυάλινο μετρητή βροχής μου υποστηρίζει αυτήν την κυβερνητική έκθεση, μαυρίζοντας στο κάτω μέρος σε περίπου δύο μήνες λειτουργίας! Η ρύπανση προέρχεται από βιομηχανικές δραστηριότητες στη Νέα Υόρκη και τη Νέα Υόρκη, λένε οι αναμενόμενοι. η Επιτροπή Τριών Πολιτειών έχει ορίσει τον Redding ένα είδος καταφυγίου καθαρού αέρα. Εάν μπορεί να παραμείνει ανοιχτό, όλο το Δυτικό Κονέκτικατ θα επωφεληθεί.

“Η δεξαμενή Saugatuck, η οποία βρίσκεται εν μέρει στο Redding, όχι μόνο παρέχει σε κάποια πόλη ανοιχτό χώρο με τη μορφή νερού, αλλά το πιο σημαντικό, απαιτεί πολλή ανεπτυγμένη γη. Οι λεκάνες απορροής του πρέπει να διατηρούνται καθαρές και υποανάπτυκτες εάν πρόκειται να προμηθευτεί καθαρό νερό στο Μπρίτζπορτ, το Γουέστπορτ και άλλες πόλεις. Απλώς για να κρατήσω το ρεκόρ πρέπει να παραδεχτώ ότι αντιτάχθηκα στο κτίριο της δεξαμενής Saugatuck λόγω της εξάλειψης κάποιων καλών γεωργικών εκτάσεων. Αυτό ήταν πριν αναπτύξουμε τον τύπο ανοιχτού χώρου. Ένας γενικός ζει και μαθαίνει όπως όλοι οι άλλοι.

“Η Επιτροπή Προγραμματισμού για αυτούς και άλλους λόγους στοχεύει στο ένα τέταρτο της πόλης Redding, περίπου 5.000 στρεμμάτων, να παραμείνει για πάντα ανοιχτό. Έτσι, στο Redding έχουμε σε πλήρη προβολή δύο από τους κύριους στόχους ενός φιλοσοφικού γενικευμένου-προσεκτικού σχεδιασμού και τη διατήρηση των φυσικών πόρων. Beenταν μεγάλο προνόμιο για μένα να συνεργαστώ με τους συμπολίτες μου για αυτούς τους στόχους όλα αυτά τα χρόνια εδώ σε αυτήν την όμορφη, παρθένα πόλη της Νέας Αγγλίας …Μακάρι να μην γίνει ποτέ ‘Levittown-on-the-Saugatuck! »”


Stuart Chase - Ιστορία

Ιστορία του Adams China:

Ιδρύθηκε το 1769, ο William Adams & amp Sons είναι από τα παλαιότερα ονόματα στη βιομηχανία κεραμικής του Staffordshire. Ορισμένες πηγές περιγράφουν τον William Adams ως αγαπημένο μαθητή του Josiah Wedgwood, αλλά είναι γνωστό ότι στη δεκαετία του 1780, ο Adams άρχισε την παραγωγή ειδών Jasper για να ανταγωνιστεί αυτό του Wedgwood. Τον 18ο και 19ο αιώνα, ο Άνταμς ήταν ο κορυφαίος κατασκευαστής πήλινων ειδών, παριανών κρέμας και ειδών Jasper. Πολλά μοτίβα, όπως το δημοφιλές πτηνό της Σιγκαπούρης, δείχνουν σημαντική ανατολίτικη επιρροή με τα ανοιχτό πράσινα λούστρα Calyx που αναδημιουργούν τα τζάμια celadon των αρχαίων κινεζικών δυναστειών. Το Adams Ironstone, με τη διαχρονική του έλξη, χαρακτηρίζεται από ένα υπέροχο στυλ ζωγραφισμένο στο χέρι που αναδεικνύει τα σχήματα και τα χρώματα του. Το 1966, η Κίνα Adams έγινε μέλος του ομίλου Wedgewood και τα επιτραπέζια σκεύη Adams συνεχίζουν να απευθύνονται τόσο στους περιστασιακούς όσο και στους φίλους της Κίνας.

Ιστορία του Coalport China:

Η ποιότητα και η δεξιοτεχνία είναι τα κύρια χαρακτηριστικά της Coalport από την ίδρυση της εταιρείας στα μέσα του δέκατου όγδοου αιώνα. Έχουν κερδίσει για την Coalport μια διακεκριμένη φήμη που είναι σεβαστή παντού.

Σήμερα, ένα στούντιο υψηλών προσόντων σχεδιαστών παράγει σχέδια και κεραμικά μοντέλα που συνεχίζουν να χαροποιούν όλους εκείνους που λατρεύουν τα υψηλότερα πρότυπα. Αυτοί οι καλλιτέχνες μερικές φορές εμπνέονται από ιδέες στα όμορφα και σπάνια παλιά βιβλία με σχέδια του Coalport που χρονολογούνται από τον δέκατο όγδοο αιώνα. Το αποτέλεσμα είναι η μοναδική συνέχεια των ιδεών που τόσο αγαπήθηκαν από τους θαυμαστές του Coalport.

Σε αυτά τα παλιά βιβλία μπορείτε να βρείτε τα πρωτότυπα σχέδια για το & quot Χονγκ Κονγκ & quot;, το οποίο είναι τόσο δημοφιλές τώρα όσο πριν από περισσότερα από 150 χρόνια.

180δη το 1801 οι υπηρεσίες δείπνου Coalport πωλούνταν σε διακόσιες γουινές (ποσό που ισοδυναμεί με αρκετές χιλιάδες λίρες σήμερα) και το 1841 η βασίλισσα Βικτόρια διέταξε από την Coalport μια μεγάλη, πλούσια διακοσμημένη επιδόρπια, η οποία παρουσιάστηκε στον τσάρο Νικόλαο Α of της Ρωσίας. Εκτέθηκε στη Μεγάλη Έκθεση του 1851 και προκάλεσε αίσθηση.

Η ιστορία του Coalport ξεκινά από το 1750 όταν ο Squire Brown του Caughley Hall στο Shropshire άρχισε να παράγει αντικείμενα χρησιμοποιώντας πηλό και κάρβουνο από το κτήμα του. Τον θάνατό του διαδέχτηκε ο ανιψιός του στον οποίο προστέθηκε το 1772 ο Τόμας Τέρνερ, ο δημιουργός του μοτίβου της Μπλε Ιτιάς στην Αγγλία και διαπρεπής χαράκτης.

Η εταιρεία πωλήθηκε το 1799 στον John Rose, ο οποίος είχε ιδρύσει ένα εργοστάσιο κεραμικής στο Coalport, ένα χωριό στην όχθη του ποταμού Severn. Το 1820 έλαβε το Χρυσό Μετάλλιο της Βασιλικής Εταιρείας των Τεχνών για μια νέα κινεζική κεραία με λούστρο χωρίς μόλυβδο, μια ανακάλυψη που ήταν μια σημαντική σωτήρια ζωή καθώς και μια γεμάτη επιχείρηση.

Το 1926 η Coalport μετακόμισε από το Shropshire στο Stoke-on-Trent, το σπίτι της σήμερα, και το 1967 έγινε μέλος του Wedgewood Group, από τότε που συνεχίζει να ανθεί.

Ιστορία του Ντένμπι Κίνας:

Η εταιρεία κεραμικής Denby χρονολογείται από το 1809. Ονομάστηκε για το χωριό Denby, που βρίσκεται στο αγροτικό Derbyshire της Αγγλίας. Η ανακάλυψη του πηλού κατά την κατασκευή ενός δρόμου με στροφές, το 1806, οδήγησε στη δημιουργία της εταιρείας. Τα πρώτα προϊόντα του Ντένμπι ήταν μπουκάλια και βάζα κατασκευασμένα από κεραμικά από αλάτι. Η Denby συνεχίζει να παράγει μια μεγάλη γκάμα σερβίτσια και μαγειρικά σκεύη τη δεκαετία του 1990. Πολλές από τις αρχικές μεθόδους χειροτεχνίας που χρησιμοποίησε η Denby στην αρχή, όπως ζωγραφική στο χέρι, υαλοπίνακες και γυρίσματα χεριών, εξακολουθούν να ισχύουν στην κατασκευή των προϊόντων της.

Ιστορία του Flintridge China:

Η Flintridge China Company ιδρύθηκε το 1946 στην Πασαντίνα της Καλιφόρνια. Ο Flintridge πήρε το όνομά του από δύο υλικά που είναι απαραίτητα για την κατασκευή της Κίνας: "quotflint" & quotkaolin. & Quot; Καολίνη είναι μια κινεζική λέξη που σημαίνει & quothigh hill & quot ή & quotridge & quot όπου γίνεται ο καλύτερος πηλός. Το Flintridge China είχε τόσο ένα πλούσιο σώμα με χρώμα ελεφαντόδοντου που ήταν ημιδιαφανές όσο και μια λευκή, ημιδιαφανή Κίνα γνωστή ως & quotBon-Lite. & Quot; Πολλά σχέδια Flintridge προσφέρθηκαν σε ποικιλία χρωμάτων, με περισσότερες από δώδεκα διαθέσιμες επιλογές χρωμάτων. Το 1970, η Gorham Division της Textron, Inc., απέκτησε τον Flintridge, η αγορά οδήγησε στη διακοπή των περισσότερων μοτίβων Flintridge κατά τη διάρκεια των τελευταίων ετών. Μερικά σχέδια Flintridge συνέχισαν να κατασκευάζονται από τον Gorham για πολλά χρόνια, συμπεριλαμβανομένου του δημοφιλούς Black Contessa που διακόπηκε το 1994.

Ιστορία της Φραγκισκανικής Κίνας:

Σε μια προσπάθεια να εξηγηθεί η εξέλιξη των ανάγλυφων, χειροποίητων πιάτων του Φραγκισκανικού, είναι απαραίτητη μια σύντομη χρονολογία της ιστορίας των Gladding, McBean και Company πριν από το 1940.

Το 1875, μια εξαιρετική εναπόθεση αργίλου ανακαλύφθηκε στο Λίνκολν της Καλιφόρνια (κομητεία Placer). Αυτή η περιοχή γης αγοράστηκε από τους Charles Gladding, Peter McBean και George Chambers που δημιούργησαν την Gladding, McBean and Company (GMcB), μητρική εταιρεία της Franciscan Pottery.

Το 1928, ο Δρ Andrew Malinovsky ανέπτυξε ένα υψηλό ταλκ, ένα σώμα πυρός, χρησιμοποιώντας μη κρυσταλλική άμορφη ροή. Αυτό το πρωτοποριακό κεραμικό υλικό κατοχυρώθηκε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας ως & quotMalinite & quot; και επρόκειτο να χρησιμοποιηθεί στο κεραμικό σώμα πλακιδίων.

Μέχρι το 1932, είχαν ξεκινήσει πειραματικές εργασίες στο εργοστάσιο του Λίνκολν με στόχο την παραγωγή μιας σειράς κεραμικών χρησιμοποιώντας το σώμα & quotMalinite & quot. Τα σερβίτσια και τα είδη τέχνης έπρεπε να γίνουν σε μονόχρωμα λούστρο.

Το 1933, ο Frederick J. Grant, ένας χημικός μηχανικός, πρότεινε στον κ. Atholl McBean (γιος του Peter McBean) ότι η εταιρεία θα πρέπει να εξετάσει την παραγωγή σκευών φαγητού εάν υπήρχε διαθέσιμος χώρος για φυτά. Ο κ. Γκραντ προσλήφθηκε αργότερα το 1934, ως διευθυντής του νέου τμήματος κεραμικής GMcB στο εργοστάσιο Glendale. Έπρεπε να παραχθούν πλήρεις σειρές κεραμικής τέχνης, χρωματιστά σερβίτσια και μαγειρικά σκεύη. Τον Αύγουστο, δημοσιεύτηκε ο πρώτος τιμοκατάλογος που μιμογραφήθηκε. Η εμπορική ονομασία της Φραγκισκανικής Κεραμικής επιλέχθηκε για τη γραμμή, προκειμένου να τιμήσει τους πατρές που βοήθησαν να εγκατασταθεί η Καλιφόρνια.

Τον Απρίλιο του 1935, δημοσιεύτηκε ο πρώτος κατάλογος που περιέχει φωτογραφίες της Φραγκισκανικής Κεραμικής. Μέχρι το τέλος του έτους, το τμήμα αγγειοπλαστικής του Glendale είχε 283 διαφορετικά σχήματα σε κανονική παραγωγή.

Μέχρι το 1939, το παραγωγικό εργοστάσιο του Glendale είχε παράγει τουλάχιστον δεκαπέντε μοτίβα σκεύη και εννέα σειρές ειδών τέχνης. Οι ενδείξεις μάρκετινγκ πρότειναν μια νέα διάσταση στα σερβίτσια. Η εταιρεία προχώρησε γρήγορα στο σχεδιασμό, την παραγωγή και την εμπορία μιας εντελώς νέας σειράς με ανάγλυφα, ζωγραφισμένα στο χέρι, σκεύη φαγητού. Αυτή η ιδέα ήταν μια πλήρης απόκλιση από οτιδήποτε είχε παραχθεί προηγουμένως από την GMcB Co.

Μεταξύ των ετών 1940 και 1983, πολλά νέα σχέδια εισήχθησαν στη φραγκισκανική κεραμική. Το 1962, οι Gladding, McBean και Company συγχωνεύτηκαν με την Lock Joint Pipe Company τον Σεπτέμβριο. Το όνομα άλλαξε σε Interpace.

Στη συνέχεια, το 1979, η Wedgwood Limited της Αγγλίας, αγόρασε ολόκληρο το ακίνητο σαράντα πέντε στρεμμάτων στη λεωφόρο Los Feliz στα περίχωρα του Glendale και μετονόμασε την εγκατάσταση Franciscan Ceramic, Inc. Η αγορά περιλάμβανε όλα τα υπάρχοντα σχέδια και εξοπλισμό.

Τέλος, το 1984, η Wedgwood Limited της Αγγλίας διέγραψε όλες τις θέσεις εργασίας, έκλεισε το εργοστάσιο του Glendale και μετέφερε την παραγωγή στην Αγγλία. Ο χώρος στη συνέχεια πωλήθηκε και ισοπεδώθηκε, τελειώνοντας έτσι 109 χρόνια κληρονομιάς παραγωγής κεραμικής στην Καλιφόρνια.

Η Franciscan China Gladding, McBean & Co, ξεκίνησε την παραγωγή φραγκισκανικών σκευών το 1934 στο εργοστάσιό τους στο Glendale της Καλιφόρνια. Η Gladding, McBean & Co. ιδρύθηκε το 1875 για να παράγει κεραμίδια αποχέτευσης για την τότε επεκτεινόμενη αμερικανική Δύση. Με την πάροδο των ετών απέκτησαν αρκετά τοπικά αγγειοπλαστικά και επέκτειναν τις σειρές προϊόντων τους αρκετές φορές για να συμπεριλάβουν κεραμίδια, διακοσμητικά πλακάκια, κεραμικά κήπου και αγγεία τέχνης.

Αρχικά, η σειρά σκευών πιάτων πωλήθηκε ως φραγκισκανική αγγειοπλαστική και περιλάμβανε στιβαρά, λαμπερά πήλινα σκεύη σε απλό στυλ της μεξικανικής λαϊκής κεραμικής. Αυτό το άτυπο επιτραπέζιο σκεύος ήταν μια ζεστή φιλική νότα εν μέσω της Μεγάλης Depφεσης και της επιλογής της εταιρείας με το όνομα Φραγκισκανών, μια νύξη για τους Φραγκισκανούς μοναχούς, που έπαιξαν περαιτέρω τη νοτιοδυτική εικόνα. Τα φραγκισκανικά μοτίβα της δεκαετίας του 1930, με ονόματα όπως El Patio, Coronado και Montecito, βελτίωσαν το casual στυλ της Καλιφόρνια και πουλήθηκαν καλά. Το όνομα άλλαξε σε Franciscan Ware στα τέλη της δεκαετίας του 1930 για να επιτρέψει μια πιο πολυτελή και ευρύτερη εικόνα. Λίγο αργότερα, η εταιρεία παρουσίασε ανακουφισμένα σχέδια, ζωγραφισμένα στο χέρι που αποδείχθηκαν εξαιρετικά επιτυχημένα. Δύο από αυτά, το φραγκισκανικό μήλο (1940) και το φραγκισκανικό έρημο τριαντάφυλλο (1941) είναι τα μόνα συνεχώς παραγόμενα φραγκισκανικά πρότυπα και παραμένουν στην παραγωγή σήμερα. Το Franciscan Desert Rose έχει γίνει το πιο πωλημένο αμερικανικό σκεύος όλων των εποχών. Άλλα μοτίβα ζωγραφισμένα στο χέρι όπως ο Ivy, ο Οκτώβριος και τα Fresh Fruit έγιναν αρκετά δημοφιλή κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Ένα από τα πιο επιθυμητά και δύσκολο να βρει φραγκισκανικά σχέδια για συλλέκτες είναι το Wildflower, ένα ζωγραφισμένο στο χέρι και πολύχρωμο αφιέρωμα στη χλωρίδα της αμερικανικής δύσης. Παράχθηκε όχι περισσότερο από τρία χρόνια.

Η είσοδος των Gladding, McBean & Co στην αγορά των σκευών φαγητού κατέστη δυνατή εν μέρει με την άφιξη των Frederic και Mary Grant. Ο Φρέντερικ ήταν μηχανικός κεραμικής και προηγουμένως ήταν πρόεδρος της κεραμικής Weller στο Οχάιο. Η Mary ήταν μια επιτυχημένη στιλίστρια του οποίου τα σχέδια οδήγησαν τις πρώτες δύο δεκαετίες παραγωγής στο Franciscan. Πολλοί άλλοι καλλιτέχνες δημιούργησαν σχέδια και διαμόρφωσαν σχήματα, αλλά οι επιχορηγήσεις συνεργάστηκαν στον επιτυχή έλεγχο των φραγκισκανικών προϊόντων.

Μερικές από τις καλύτερες επιρροές των Grants φαίνονται στο Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης στη Δεκατρία Έκθεση Σύγχρονης Αμερικανικής Βιομηχανικής Τέχνης της Νέας Υόρκης το 1934. Δύο αντικείμενα σχεδιασμένα από τους Grants εμφανίστηκαν σε αυτήν την έκθεση ως προϊόντα Gladding, McBean: ένα μεγάλο γκρι σατέν μπολ και ένα λεμόνι κίτρινο βάζο. Στην ίδια έκθεση του 1940 "ένα μπολ και πιατέλα σχεδιασμένο από τη Mary K. Grant: φτιαγμένο από Gladding, McBean & Co." τιμήθηκε και πάλι. Αυτή η αναγνώριση για το έργο της Μαίρης συνεχίστηκε το 1951 όταν μια έκθεση με τίτλο Good Design από το Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης της Νέας Υόρκης επέλεξε το σχήμα Encanto για έκθεση. Τα σχήματα Encanto μπήκαν στην παραγωγή ως ωραία Κίνα και πωλήθηκαν με μεγάλη επιτυχία σε όλη τη δεκαετία του 1950. Η εκτεταμένη διαφήμιση και τα πολλά νέα μοτίβα στο σχήμα κράτησαν τα κλασικά σχήματα ζωντανά και ζωτικά στην αγορά.

Οι Franciscan εισήγαγαν τη σειρά τους Fine China το 1942. Αυτό διατέθηκε στο εμπόριο ως Franciscan Masterpiece China μετά το 1958 και η παραγωγή συνεχίστηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες μέχρι το 1978. Το όνομα Φραγκισκανικό εμφανίστηκε στην ωραία Κίνα από όλο τον κόσμο μετά από εκείνη την εποχή, αλλά θα φέρει ένα backstamp που υποδεικνύει χώρα στην οποία παράχθηκε.

Η δεκαετία του 1950 σηματοδότησε την αποχώρηση των Επιχορηγήσεων και την άφιξη άλλων σχεδιαστικών επιρροών για τον Φραγκισκανό. Τα σχήματα Eclipse "American Modern" του 1954 περιελάμβαναν το Starburst. Το Starburst θα αποδείξει μια ριζική απομάκρυνση από την προηγούμενη παράδοση και χρησιμοποίησε ένα ακανόνιστο σχήμα και αφηρημένα αστραφτερά αστέρια με αποτέλεσμα ένα πολύ μοντέρνο μοτίβο πήλινου σκεύους. Σήμερα συλλέγεται ως ένα από τα καλύτερα έργα σχεδιασμού της σύγχρονης δεκαετίας του 1950.

Το 1954 ο σχεδιαστής Τζορτζ Τζέιμς δημιούργησε μια σειρά έργων τέχνης για τους Φραγκισκανούς που ονομάζεται Contours. Χρησιμοποίησε εκλεκτές κινέζικες φόρμες, δύο τόνους και ρευστά, χαριτωμένα σχήματα για να δημιουργήσει μπολ, καλυμμένα πιάτα, δίσκους, κηροπήγια και άλλα. Η γραμμή περιγράμματος ήταν πολύ "νέα" για τους Φραγκισκανούς στην αναζήτηση του μοντερνισμού της δεκαετίας του 1950.

Μέχρι τις δεκαετίες του 1960 και του 1970 τα "περιστασιακά σκεύη" κατασκευασμένα από πήλινα σκεύη ήταν πολύ δημοφιλή και ξεπέρασαν τις πωλήσεις εκλεκτής Κίνας όλων των τύπων. Ο Φραγκισκανός ακολούθησε αυτήν την τάση, προωθώντας με επιτυχία διάφορα σχέδια στο σχήμα Hacienda σε χρώματα του '60, χρυσό συγκομιδής και πράσινο αβοκάντο. Στη δεκαετία του '70, ανεπίσημες σειρές από πήλινα σκεύη, όπως η Φραγκισκανική Μαδέρα και το Πικ -νικ, έγιναν δημοφιλείς.

Ο Φραγκισκανός επέζησε της ανταγωνιστικής αγοράς κεραμικών και την είσοδο του πλαστικού στα τραπέζια των Αμερικανών με την παραγωγή της Κίνας στην Ιαπωνία από το 1960. Οι ιαπωνικές σειρές καλής Κίνας και πήλινων σκευών Whitestone σημείωσαν αλλαγές για αυτόν τον ιστορικά παραγωγό με έδρα την Καλιφόρνια.

Ο Φραγκισκανός έφτασε στις πεντάλφα καταξίωσης συχνά στην ιστορία του. Αξιοσημείωτη είναι η εντολή της Ζακλίν Κένεντι του 1961 για αριστουργήματα της Κίνας που θα χρησιμοποιηθεί στο Air Force One και η επιλογή του 1969 από τον Ρίτσαρντ Νίξον των Φραγκισκανών Αριστουργημάτων της Κίνας για υπηρεσία στο Προεδρικό γιοτ. Συμπληρώθηκαν επίσης άλλες παραγγελίες για ειδικές υπηρεσίες για δικαιώματα από όλο τον κόσμο.

Μια σειρά συγχωνεύσεων και πωλήσεων συνέβαλε στο κλείσιμο του αμερικανικού εργοστασίου Φραγκισκανών το 1984. Το 1962, ο Φραγκισκανός έγινε μέλος ενός μεγάλου κεραμικού γίγαντα, της International Pipe and Ceramics Corporation, γνωστού ως INTERPACE. Το 1979 ο Josiah Wedgwood & Sons, LTD της Αγγλίας απέκτησε το Franciscan από την INTERPACE και μετονόμασε την εταιρεία Franciscan Ceramics, Inc. Η αμερικανική παραγωγή του Franciscan Ware σταμάτησε το 1984, μετά την ανακοίνωση για μετεγκατάσταση όλης της φραγκισκανικής παραγωγής στην Αγγλία. Το 2000 "Johnson Brothers/Franciscan, μέλος του Ομίλου Wedgwood" εμπορεύεται φραγκισκανική Κίνα στις ΗΠΑ από εγκαταστάσεις παραγωγής σε όλο τον κόσμο.

Ιστορία του Gorham της Κίνας:

Η εταιρεία Gorham ιδρύθηκε το 1831 από τον Jabez Gorham. Αρχικά, ο Γκόρχαμ κατασκεύαζε μόνο σκουλαρίκια και κουκούλα. Αργότερα, από το 1970 έως το 1984, η Gorham Division of Textron, Inc., έφτιαξε εκλεκτά κινέζικα σκεύη στην Πασαντίνα της Καλιφόρνια, σε ένα εργοστάσιο που κατοικούσε παλαιότερα η Flintridge China Company. Ο Gorham αγόρασε το Flintridge τον Μάρτιο του 1970 και για μερικά χρόνια συνέχισε να φτιάχνει κάποια σχέδια Flintridge. Τελικά ο Γκόραμ άρχισε να παράγει τα δικά τους σχέδια από την Κίνα, πολλά από τα οποία έγιναν για να συντονιστούν με τα ασημένια σχέδια τους. Το 1984, η Γκόραμ σταμάτησε να κατασκευάζει τη δική της Κίνα και άρχισε να την εισάγει από την Ιαπωνία. Στις αρχές της δεκαετίας του 1990, η Lenox, Inc. του Lawrenceville, New Jersey, αγόρασε το Gorham και συνεχίζει να κατασκευάζει διάφορα μοτίβα Gorham China σήμερα.

Ιστορία του Haviland China:

Haviland China D.G. & D. Haviland & Company of New York, μια εταιρεία εισαγωγής Κίνας, δημιουργήθηκε από τον David και τον Daniel Haviland το 1838. Ο David μετακόμισε στη Λιμόζ της Γαλλίας, όπου άθελά του επανεφεύρε τη γαλλική διαδικασία κατασκευής της καλής Κίνας, κατασκευάζοντας και διακοσμώντας λευκά λευκά είδη στο ίδια τοποθεσία. Ένας άλλος αδελφός, ο Robert, προσχώρησε στην εταιρεία το 1852 και το όνομα άλλαξε σε Haviland & Company.

Υπήρχαν, κάποτε, δύο αδέλφια Haviland με μεμονωμένες εταιρείες της Κίνας, κάτι που μερικές φορές προκαλεί σύγχυση. Ο αμερικανικός εμφύλιος πόλεμος έκλεισε το αρχικό γραφείο της Νέας Υόρκης το 1863. Οι γιοι του Ντέιβιντ, Θεόδωρος και Τσαρλς Έντουαρντ δούλεψαν μαζί στη Γαλλία, απολαμβάνοντας μεγάλη επιτυχία μέχρι το 1891. Εκείνη την εποχή οι ασυμβίβαστες διαφορές τους προκάλεσαν τη διάλυση της Haviland & Company.

Ο Charles Edward άνοιξε ξανά τη Haviland & Company, αλλά η Μεγάλη ressionφεση έκλεισε τις πόρτες της το 1931. Ο Theodore άνοιξε επίσης το δικό του εργοστάσιο πορσελάνης, Theodore Haviland & Company, το 1936. Αργότερα αγόρασε τα "σχέδια, εμπορικά σήματα και δικαιώματα" της Haviland & Company και αποκατέστησε το αρχικό όνομα.

Πολλά δημοφιλή μοτίβα Haviland, όπως το Appleblossom, είναι γνωστά για τα ευαίσθητα λουλουδάτα σπρέι τους. Επίσης, μερικοί από τους πίσω σφραγίδες περιέχουν ονόματα προέλευσης κατασκευής (Νέα Υόρκη ή Γαλλία) που μπορούν να βοηθήσουν στον προσδιορισμό της χρονικής περιόδου κατά την οποία η εταιρεία Haviland δημιούργησε το μοτίβο.

Προσδιορισμός του μοτίβου Haviland:

Χάρη στη σπουδαία δουλειά που έκαναν οι Arlene, Dick και amp Dona Schlieger, υπάρχει τώρα ένας τρόπος να σας αναγνωρίσουμε ανώνυμο Haviland China. Έχουν εκδώσει έξι βιβλία με λεπτομερή σχεδίαση πάνω από 1200 μοτίβων. Έχουν βάλει έναν αριθμό με κάθε μοτίβο που ο κόσμος αναφέρεται ως Αριθμός Schleigher. Χάρη στην επίπονη λεπτομερή δουλειά τους, έχετε τώρα την ευκαιρία να αντικαταστήσετε το πολύτιμο μοτίβο Haviland σας.

Για πληροφορίες σχετικά με τον προσδιορισμό ή την αντικατάσταση των διακοπών σας ανώνυμος Επικοινωνήστε με το Haviland με ένα από τα παρακάτω:

Σύνδεση Schleiger Haviland

1626 Crestview Road, Redlands, CA 92374 - (909) 798-0412

801 W. Eldorado, Decatur, IL 62522 - (217) 428-7212

Επισκόπηση της ιστορίας του Haviland China:

Ο John Haviland ίδρυσε την εταιρεία Johann Haviland το 1907 στο Waldershof της Γερμανίας. Τα πρώιμα προϊόντα περιελάμβαναν την καθημερινή Κίνα, την Κίνα του ξενοδοχείου και την Κίνα υψηλής ποιότητας για οικιακή χρήση. Το 1924, ο Johann Haviland πωλήθηκε στον Richard-Ginori και το όνομα της εταιρείας άλλαξε σε & quotPorzellanfabrik Waldershof AG. Αυτό το σκεύος είχε την ένδειξη & quotJohann Haviland, Βαυαρία, Γερμανία. & Quot Στις δεκαετίες του 1970 και του 1980, πολλά μοτίβα Johann Haviland πωλήθηκαν σε παντοπωλεία ως premium, διανεμημένα από την Johann Haviland Corporation of Des Plaines, Illinois. Ορισμένα από αυτά τα μοτίβα φέρουν είτε μια σφραγίδα της Βαυαρίας είτε της Ταϊλάνδης. Ο Johann Haviland China κατασκευάστηκε στο εργοστάσιο Waldershof μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1980.

Ιστορία της Hutschenreuther China:

Hutschenreuther China Karl Mangus Hutschenreuther ίδρυσε ένα από τα πρώτα ιδιωτικά εργοστάσια διακόσμησης πορσελάνης στη Γερμανία στο Hohenberg της Βαυαρίας το 1814.

Εκτός από τη διακόσμηση λευκών ειδών, ο Hutchenreuther ήθελε να παράγει τα δικά του σχέδια και μετά από οκταετή πάλη με την κυβέρνηση της Βαυαρίας (η οποία δεν ενδιαφερόταν να δημιουργήσει ανταγωνισμό για το κρατικό εργοστάσιο), ο Hutschenreuther έλαβε την απαραίτητη άδεια για να ξεκινήσει την παραγωγή του 1822. Με το θάνατό του το 1845, ο γιος του Λόρεντς ίδρυσε τη δική του εταιρεία πορσελάνης Hutschenreuther στο Selb. Ο γιος Christian και η χήρα Johanna εργάστηκαν επίσης για να συνεχίσουν την παράδοση της εταιρείας.

Στις αρχές του 20ού αιώνα, ο Hutschenreuther αναπτύχθηκε γρήγορα απορροφώντας εργοστάσια στα Altrohlau (1909), Arzburg (1918) και Tirschenreuth (1927). Τα υποκαταστήματα της εταιρείας ενώθηκαν το 1969. Η Hutschenreuther ήταν καθοριστική τάσης και επέτρεψε στη Γερμανία να αποκτήσει εξαιρετική φήμη στην ευρωπαϊκή βιομηχανία της Κίνας. Το Hutschenreuther "Mark of the Lion" είναι ένα σύμβολο αριστείας που συνεχίζεται μέχρι σήμερα.

Ιστορία των Johnson Brothers China:

Το 1883 σε ένα μικρό εργοστάσιο που ονομάζεται Charles Street Works στο Hanley, Stoke-on-Trent, Αγγλία, οι δύο γιοι του Robert Johnson, Frederick και Alfred, δημιούργησαν μια συνεργασία που ονομάζεται Johnson Brothers για την κατασκευή ανθεκτικών πήλινων σκευών, την οποία ονόμασαν & quot White White Granite & quot. Το 1888, ο μεγαλύτερος αδελφός Χένρι ένωσε τις δυνάμεις του. Εκτός από την κατασκευή λευκών ειδών με καλά δοχεία, άρχισαν να παράγουν τυπωμένα είδη υπό γάνωμα για τα οποία έγιναν διάσημα.

Λόγω της αυξημένης ζήτησης για κεραμικά μετά τον Εμφύλιο Πόλεμο, άνοιξαν δύο νέα εργοστάσια στο Χάνλεϊ κοντά στο αρχικό τους εργοστάσιο. Μέχρι το 1898, είχαν πέντε διαφορετικά εργοστάσια που παράγουν επιτραπέζια σκεύη. Το 1899 και το 1909, κατασκευάστηκαν νέοι μύλοι για την προμήθεια των εργοστασίων του Johnson Brother και εξωτερικών πελατών στο εμπόριο με έτοιμη πέτρα Φλιντ και Cornish για χρήση σε κεραμικά σώματα.

Ένας τέταρτος αδελφός, ο Ρόμπερτ, είχε ενταχθεί στην εταιρεία μέχρι το 1896 και είχε δημιουργήσει ένα γραφείο στη Νέα Υόρκη. Ταξίδεψε σε όλη τη χώρα με δείγματα σκευών για να τονώσει περαιτέρω τη ζήτηση για προϊόντα του Johnson Brother στη Βόρεια Αμερική. Ο Άλφρεντ έφυγε από την εταιρεία εκείνη τη στιγμή, ενώ οι γιοι των ιδρυτών άρχισαν να εμπλέκονται. Με τις νέες προσπάθειες των μελών της οικογένειας, άρχισαν να επικεντρώνονται σε προσπάθειες επέκτασης, αγορές στο εξωτερικό και βελτίωση επιχειρηματικών μεθόδων. Μέχρι το 1913, άρχισαν να επικεντρώνουν τις προσπάθειές τους στη γερμανική αγορά όπου άνοιξαν ένα εργοστάσιο για την παραγωγή για την αύξηση των επιχειρήσεων και για τη μείωση των τιμών εργασίας και φορτίου. Αυτό το έργο τερματίστηκε με την έναρξη του Α 'Παγκοσμίου Πολέμου και δεν επρόκειτο ποτέ να αποκατασταθεί στα επόμενα χρόνια. Κατά τη διάρκεια του πολέμου από το 1914-18, οι επιχειρήσεις έγιναν εξαιρετικά περιορισμένες λόγω της μεγάλης πλειοψηφίας του εργατικού δυναμικού που προσχώρησε στις Δυνάμεις και του κινδύνου ναυτικών μεταφορών.

Στις αρχές της δεκαετίας του είκοσι, εισήχθησαν νέα σχήματα, σχέδια και σώματα και ξεκίνησε η σειρά χρωματισμένων σωμάτων & quotDawn & quot; για την οποία οι Johnson Brothers έγιναν πολύ γνωστοί. Νέες μέθοδοι αναπτύχθηκαν για την κατασκευή αντικειμένων απόκριες που επέτρεψαν μια ταχύτερη παραγωγή σε σχέση με την παλιά μέθοδο χρήσης συμπιεσμένου πηλού. Στο τέλος της δεκαετίας του είκοσι, τα εγγόνια των ιδρυτών μπήκαν στην επιχείρηση.

Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του τριάντα, το κλείσιμο του Charles Street Works, του αρχικού εργοστασίου. Μόλις στα μέσα της δεκαετίας του '30 τα εργοστάσια άρχισαν να παράγονται πλήρως. Στα τέλη της δεκαετίας του τριάντα, παρατηρήθηκε η ανάπτυξη σύγχρονων συστημάτων πυροδότησης με τη χρήση ηλεκτρικού ρεύματος ως καυσίμου και όχι με ακατέργαστο άνθρακα και νέες τούβλες χτισμένες με τούβλα με αυτόματο σύστημα προώθησης σκευών αντικατέστησαν τους παραδοσιακούς φούρνους & quotBottle Ovens. & Quot; Το πιο ελεγχόμενο σύστημα πυροδότησης σήμαινε καλύτερη ποιότητα και λιγότερη απώλεια και οι συνθήκες για τους wokers ήταν πολύ ανώτερες από πριν. Ένα νέο τμήμα κατασκευής καλουπιών και καταστήματα συνόδευαν την κατασκευή του ηλεκτρικού κλιβάνου.

Κατά τη διάρκεια του δεύτερου παγκόσμιου πολέμου υπήρξε καθυστέρηση στην κατασκευή των νέων κλιβάνων σήραγγας, η οποία συνεχίστηκε και συνδέθηκε με σχέδια βελτίωσης των παραγωγικών διαδικασιών στη συνέχεια.

Ιστορία της Lenox China:

Lenox China Η Lenox China όπως είναι γνωστή σήμερα ιδρύθηκε από τους Walter Scott Lenox & Jonathan Coxon Sr. ως εταιρεία κεραμικής τέχνης το 1889 στο Trenton, New Jersey. Η πρόθεσή τους ήταν να δημιουργήσουν μια καλή κινεζική εταιρεία για να ανταγωνιστούν τις καλύτερες στην Ευρώπη. Η Κίνα Lenox γρήγορα αναγνωρίστηκε ως μια από τις υψηλότερης ποιότητας Κίνα που παράγεται σε αυτή τη χώρα. Το 1894, ο κ. Lenox αγόρασε ολόκληρη την εταιρεία από τον συνεργάτη του και μετονόμασε την επιχείρηση σε Lenox, Inc. Η εταιρεία Lenox λειτουργούσε με ατμόσφαιρα στούντιο τέχνης με πολλούς ταλαντούχους σχεδιαστές και τεχνίτες. Η Κίνα Lenox έλαβε μεγάλη δημοσιότητα το 1917, όταν ο Walter Scott Lenox ανατέθηκε από τον Πρόεδρο Woodrow Wilson να παράγει μια υπηρεσία σκευών φαγητού του Λευκού Οίκου 1.700 τεμαχίων. Η Κίνα Lenox ήταν επίσης το σκεύος επιλογής για τους προέδρους Franklin D. Roosevelt, Harry S. Truman και Ronald Reagan. Στη συνέχεια, η Lenox ξεκίνησε την παραγωγή κρυστάλλου το 1965 όταν αγόρασαν τους Bryce Brothers της Πενσυλβάνια. Οι Bryce Brothers ήταν γνωστοί για τη χαρακτηριστική χρήση χρώματος στα γυάλινα σκεύη. Σήμερα, ο κρύσταλλος Lenox είναι ο επίσημος κρύσταλλος για τον Αντιπρόεδρο των Ηνωμένων Πολιτειών, τις Πρεσβείες των Ηνωμένων Πολιτειών, τον Λευκό Οίκο, το Στέιτ Ντιπάρτμεντ και το Κογκρέσο. Η Lenox επέλεξε επίσης να συντονίσει τα σχέδια της Κίνας και των κρυστάλλων αντί να διαχωρίσει πλήρως τα τμήματα σχεδιασμού των διαφορετικών τμημάτων. Ένα συντονισμένο παράδειγμα μοτίβου είναι η Κίνα της Lenox Weatherly και ο κρύσταλλος Lenox Brookdale. Αυτή η ιδέα για συντονισμένα μοτίβα, σε συνδυασμό με επιθετικές τεχνικές μάρκετινγκ, επιτρέπει στην Κίνα και το κρύσταλλο Lenox να παραμείνουν πολύ δημοφιλή στις νέες νύφες.

Η Lenox είναι τώρα ο μόνος μεγάλος παραγωγός καλής Κίνας στις Ηνωμένες Πολιτείες και είναι γνωστή για την απόλυτη ομοιομορφία του γλάσου της, τη διαφάνεια, τον τέλεια εφαρμοσμένο σχεδιασμό της, το αληθινό και σταθερό χρώμα και την ανθεκτικότητά της. Σήμερα το προϊόν Lenox China εξακολουθεί να είναι χειροποίητο στο ίδιο υψηλό επίπεδο τελειότητας που είχε ο ιδρυτής της εταιρείας τη δεκαετία του 1800. Το εργοστάσιο της Οξφόρδης με περισσότερους από 275 υπαλλήλους, αναγνωρίζεται ως μία από τις καλύτερες εγκαταστάσεις παραγωγής που ανήκουν στην Lenox, Inc.

Ξεκίνησε το 1889. Ένας νεαρός καλλιτέχνης με το όνομα Walter ScottLenox ίδρυσε μια εταιρεία αφιερωμένη στην τολμηρή πρόταση ότι μια αμερικανική εταιρεία θα μπορούσε να δημιουργήσει την ωραιότερη Κίνα στον κόσμο. Κατείχε έναν ζήλο για τελειότητα που τον εφάρμοσε στην αμείλικτη επιδίωξη των καλλιτεχνικών του στόχων.

Στα χρόνια που ακολούθησαν, η Κίνα Lenox έγινε η πρώτη αμερικανική σκεύη που εκτέθηκαν ποτέ στο Εθνικό Μουσείο Κεραμικής, στις Σεβρές της Γαλλίας. Το 1918, η Lenox έλαβε την μοναδική τιμή να είναι η πρώτη αμερικανική εταιρεία που δημιούργησε την επίσημη κρατική υπηρεσία τραπεζιού για τον Λευκό Οίκο.

Η Κίνα Lenox χρησιμοποιείται από τότε στον Λευκό Οίκο, κατόπιν παραγγελίας Προέδρων και Πρώτων Κυριών τεσσάρων διαφορετικών εποχών. Έργα της Lenox μπορεί επίσης να βρεθούν σε περισσότερα από τα μισά αρχοντικά των Κυβερνητών μας και στις πρεσβείες των Ηνωμένων Πολιτειών σε όλο τον κόσμο, και έχουν ανατεθεί ειδικά για δώρα του κράτους

Σε μια περίσταση στις δύσκολες μέρες της εταιρείας, ο Walter Scott Lenox πήρε έναν διακεκριμένο καλεσμένο σε περιοδεία στα νέα εργαστήρια. Σταμάτησαν πριν από έναν κλίβανο και είδαν τη χειροτεχνία να αφαιρεί τα σκεύη που αντιπροσωπεύουν μια επένδυση $ 2000 (αρκετά μεγάλο ποσό εκείνες τις μέρες). Ο Λένοξ κοίταξε τα κομμάτια με τον συνηθισμένο διάτρητο έλεγχο του. και παρατήρησε ένα μικροσκοπικό ελάττωμα σε καθένα, πιθανώς ορατό μόνο σε αυτόν. Πριν ο Lenox προλάβει να εκφράσει την απογοήτευσή του, ο ενθουσιώδης επισκέπτης φώναξε: «Αυτό είναι συναρπαστικό. Τέτοιος ενθουσιασμός! & Quot & quot Ναι, & quot; απάντησε ο Lenox. Χωρίς δισταγμό, διέταξε τότε να καταστραφούν όλα όσα είχαν μόλις βγει από τον κλίβανο.

Οι συλλογές Lenox σήμερα δημιουργούν έργο σε πολλά μέσα. Σε κάθε περίπτωση, διατηρεί μια αδιάσειστη θέση όσον αφορά την ποιότητα. Ο συλλέκτης θα δει αυτή τη διαφορά στις λεπτομέρειες κάθε γλυπτού Lenox ζωγραφισμένο στο χέρι. στη φλογερή, γυαλισμένη στο χέρι λάμψη κάθε κρυστάλλινου μπολ ή αγγείου Lenox. και, φυσικά, στο άψογο φινίρισμα κάθε κομματιού της Κίνας Lenox.

Εγγύηση ικανοποίησης:

Η Lenox είναι περήφανη που προσφέρει έργα ασυμβίβαστων υψηλών προδιαγραφών ποιότητας, κατασκευασμένα με προσοχή και αφοσίωση από εξειδικευμένους τεχνίτες. Στόχος μας, σε κάθε περίπτωση είναι να ανταποκριθούμε στις υψηλότερες προσδοκίες για καλλιτεχνία και εξαιρετική δουλειά. Επομένως, εάν είστε ποτέ λιγότερο ικανοποιημένοι, η Lenox είτε θα αντικαταστήσει την εργασία σας είτε θα σας επιστρέψει την τιμή αγοράς.

Πολιτική προστασίας από θραύση: Εάν σπάσετε ή καταστρέψετε ποτέ ένα έργο που σας ανήκει, η Lenox θα προσπαθήσει να σας ικανοποιήσει επίσης. Εάν η έκδοση είναι ακόμα ανοιχτή και υπάρχει διαθέσιμη αντικατάσταση, η Lenox θα σας το στείλει μόνο στο μισό της τρέχουσας τιμής του έργου.

Επειδή η Lenox ιδρύθηκε από έναν καλλιτέχνη, έδινε πάντα ιδιαίτερη έμφαση στη συνεργασία με τα καλύτερα καλλιτεχνικά ταλέντα που υπάρχουν. Perhapsσως ο πιο διάσημος από αυτούς στην πρώιμη ιστορία της εταιρείας ήταν ο William Morley, που συχνά θεωρούνταν ο μεγαλύτερος από όλους τους ζωγράφους της Κίνας. Μια γυναίκα από το Νιου Τζέρσεϊ ζήτησε κάποτε από τον Μόρλεϊ να δημιουργήσει μια υπηρεσία που απεικονίζει τους επίσημους κήπους της Ευρώπης. Δεν είχε έγχρωμες εικόνες, αλλά γνώριζε τους κήπους από κοντά - και ακούγοντας τις αναμνήσεις της, η Morley ζωντάνευε κάθε λουλούδι και δέντρο.

Σήμερα, η Lenox Collections διεξάγει μια συνεχή αναζήτηση για μεγάλα ταλέντα και έχει επεκτείνει την υποστήριξή της σε ταλαντούχους καλλιτέχνες από πολλές διαφορετικές χώρες. Για να κερδίσετε το σήμα κατατεθέν της Lenox, πρέπει να πληρούνται τα υψηλότερα πρότυπα. Κάθε θέμα της φύσης πρέπει να αποδεικνύεται απόλυτα αληθινό στη ζωή..κάθε ιστορικό κομμάτι πρέπει να είναι αυθεντικό σε κάθε λεπτομέρεια..και όπως στην εποχή του Μόρλεϊ, όλα τα έργα πρέπει να είναι εμποτισμένα με τη φωτιά της φαντασίας.

Αυτή η αναζήτηση της αριστείας στην καλλιτεχνία απέκτησε στη Lenox το προνόμιο να δημιουργήσει εγκεκριμένα έργα για φημισμένα ιδρύματα σε όλο τον κόσμο. από το itutionδρυμα Smithsonian στην Ουάσινγκτον, στο φημισμένο Παλάτι Μουσείο στην Απαγορευμένη Πόλη του Πεκίνου.

Ιστορία του Meakin China:

Δεν υπάρχουν πληροφορίες για αυτήν την εταιρεία της Κίνας προς το παρόν.

Ιστορία της Mikasa China:

Η Mikasa Mikasa China δεν είναι κατασκευαστής αυτή καθαυτή, αλλά ένας διανομέας που έχει αναπτύξει σχέσεις με περισσότερους από 150 κατασκευαστές παγκοσμίως για να παράγει τη σειρά της Κίνας, κρυστάλλου, σκευών και διακοσμητικών αξεσουάρ. Το όνομα Mikasa χορηγείται συχνά με άδεια σε άλλες εταιρείες και εμφανίζεται σε σχέδια που έγιναν από τα Studio Nova/Savoir Vivre, Christopher Stuart και Oscar de la Renta. Πολλά παλαιότερα μοτίβα της Κίνας Mikasa φέρουν επίσης το όνομα Narumi, ιαπωνικός κατασκευαστής. Η Mikasa, που μεταφράζεται ως "The Company", ιδρύθηκε στην Αμερική το 1948. Η εταιρεία εδρεύει στο Secaucus του New Jersey και επικεντρώνεται στο μάρκετινγκ και το σχεδιασμό των προϊόντων της. Υπάρχει μεγάλη ποικιλία από Κίνα και επιτραπέζια σκεύη Mikasa, συμπεριλαμβανομένης της Κίνας από κόκαλο, κεραμικά, πέτρινα είδη, ανοξείδωτα σκεύη και περιστασιακά και εκλεκτά βάζα.

Τα Πρώιμα Χρόνια. Ιδρύθηκε ως εταιρεία εισαγωγής τη δεκαετία του 1930, και μόνο τη δεκαετία του 1950 η Mikasa China Company πρόσθεσε κεραμικά σκεύη στον κατάλογο των εισαγόμενων προϊόντων τους. Λόγω της επιτυχίας του τις επόμενες δεκαετίες, τα σερβίτσια έγιναν το κύριο προϊόν τους που εισήχθησαν και διανεμήθηκαν.

Μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 1950, τα σκεύη τους είχαν γίνει όλο και πιο δημοφιλή σε πολυκαταστήματα όπως τα Bloomingdale's, Macy's και η May Company. Στη δεκαετία του 1960 εισήγαγαν το όνομα Mikasa που συνδέθηκε γρήγορα με την ποιότητα, την αξία και τη μόδα.

Στρατηγική επέκταση. Στα μέσα της δεκαετίας του 1970, ο Mikasa σχεδίασε προσεκτικά ένα σχέδιο επέκτασης. Το σχέδιο διεύρυνε την ποικιλία των προϊόντων τους και ανέπτυξε νέους τρόπους πώλησης των προϊόντων τους.

Ο πρωταρχικός σκοπός του σχεδίου επέκτασης ήταν η διαφοροποίηση της επιλογής προϊόντων μας. Αντιλαμβανόμενοι ότι οι πελάτες τους ήθελαν κάτι περισσότερο από σκεύη για φαγητό, εισήγαγαν μια εκτεταμένη ποικιλία από κρυστάλλινα σκεύη, ανοξείδωτα σκεύη, είδη από διακοσμητικά διακομιστή, σεντόνια, κρυστάλλινα δώρα, κορνίζες, κεραμικά βάζα και οικιακά αξεσουάρ.

Εκτός από την επωνυμία Mikasa, παρουσίασαν επίσης αρκετές άλλες μάρκες που η καθεμία απευθύνεται σε διαφορετικό τρόπο ζωής. Το Studio Nova σχεδιάστηκε για νέους (και νεαρούς στην καρδιά) αγοραστές που χρησιμοποιούν σκεύη φαγητού σε ένα περιστασιακό περιβάλλον, συχνά στην κουζίνα. Το Home Beautiful δημιουργήθηκε για να είναι πολύ ανθεκτικό για καθημερινή περιστασιακή ζωή σε χαμηλές τιμές. Ο Christopher Stuart δημιουργήθηκε για τον πελάτη που θέλει μια μεγάλη ποικιλία στυλ σε μεγάλη αξία.

Το δεύτερο στοιχείο του σχεδίου επέκτασης της δεκαετίας του 1970 ήταν να αυξήσουν τον αριθμό των λεωφόρων στους οποίους πουλούσαν το προϊόν τους. Έχοντας ήδη βρει επιτυχία στα πολυκαταστήματα, άνοιξαν ένα μικρό κατάστημα αποθήκης στην περιοχή Secaucus, εγκατάσταση διανομής του New Jersey το 1978. Συνέχισαν σταδιακά να ανοίγουν καταστήματα κατά τη δεκαετία του 1980 και διαπίστωσαν ότι καθώς τα άνοιξαν, η ευαισθητοποίηση των καταναλωτών για τις μάρκες τους και η ποικιλία των προϊόντων αυξήθηκε.

Το ανταγωνιστικό τους άκρο. Η μόδα ήταν πάντα το στοιχείο που χωρίζει τη Mikasa από τους ανταγωνιστές τους. Το στυλ και η επιλογή μοτίβου τους αλλάζει συνεχώς τα γούστα. Είναι σε θέση να το κάνουν αυτό, επειδή, σε αντίθεση με άλλες επιτραπέζιες εταιρείες, δεν κατέχουν ούτε λειτουργούν εγκαταστάσεις παραγωγής.

Αντ 'αυτού, προμηθεύουν (επικοινωνία με ιδιωτικά εργοστάσια) την παραγωγή των προϊόντων τους σε περίπου 150 εργοστάσια σε περισσότερες από 20 χώρες σε όλο τον κόσμο. Αυτή η στρατηγική τους παρέχει την ευελιξία που απαιτείται για να προσαρμόσουν την παραγωγή τους γρήγορα και αποτελεσματικά, ανταποκρινόμενη στις μεταβαλλόμενες ανάγκες και γούστα των πελατών τους.

Σήμερα. Σε λίγο περισσότερο από 50 χρόνια, η Mikasa έχει αφήσει το στίγμα της στον τομέα των επιτραπέζιων και αξεσουάρ σπιτιού στις Ηνωμένες Πολιτείες. Έχουν γίνει θεμελιώδες μέρος των πωλήσεων επιτραπέζιων τμημάτων και εξειδικευμένων καταστημάτων και τα Factory Stores εκτείνονται στις Ηνωμένες Πολιτείες. (Το μικροσκοπικό κατάστημα του New Jersey εξακολουθεί να υπάρχει - σχεδόν 7 φορές το αρχικό του μέγεθος.) Λειτουργούν κέντρα διανομής τόσο στην ανατολική όσο και στη δυτική ακτή και τα διεθνή μας εγχειρήματα τα μεταφέρουν τώρα στην Ευρώπη.

Για τον έξω κόσμο, η Mikasa θεωρείται μια κλασική αμερικανική ιστορία επιτυχίας. Στη Mikasa, αισθάνονται ότι τα καλύτερα κεφάλαια δεν έχουν έρθει.

Ιστορία της Minton China:

Ο Thomas Minton ίδρυσε το εργοστάσιό του το 1793/6 στο Stoke-upon-Trent. Ο Μίντον ήταν ο πλησιέστερος αντίπαλος του Σποντ. Wasταν διάσημος για τα σκεύη Minton-μια κρεμώδη απόχρωση και μπλε τυπωμένο πήλινο σκεύος, κόκαλο και πορσελάνη της Παρίας, το εργοστάσιό του ήταν εξαιρετικό στη βικτοριανή περίοδο για τις πορσελάνες & quotart & quot. Επίσης, δημοσιοποίησε το περίφημο λεγόμενο μοτίβο Willow.

Τα πουλιά αγάπης είναι από την πλάκα & quotWillow Pattern & quot. Στη δεκαετία του 1820 άρχισε την παραγωγή οστικής Κίνας, αυτός ο πρώτος Μίντον θεωρείται συγκρίσιμος με τα γαλλικά Σεβρά, από τα οποία επηρεάστηκε πολύ. Το Minton ήταν το μόνο αγγλικό εργοστάσιο της Κίνας του 19ου αιώνα που χρησιμοποίησε μια διαδικασία S vres που ονομάζεται p te-sur-p te (δηλαδή: ζωγραφισμένη διακόσμηση σε λευκό πηλό αντί για σμάλτο πριν από το τζάμι). Ο Μίντον παρήγαγε επίσης παριανές φιγούρες. Το εργοστάσιο Minton ήταν η πιο δημοφιλής πηγή εφοδιασμού στον 19ο αιώνα σκεύη φαγητού που παραγγέλθηκαν για πρεσβείες και αρχηγούς κρατών και το εργοστάσιο παράγει ακόμη μέχρι σήμερα.

Onceταν κάποτε μια Μανδαρίνα που είχε μια όμορφη κόρη, την Κουνγκ-σε. Απασχολούσε έναν γραμματέα, τον Τσανγκ, ο οποίος, ενώ παρακολουθούσε τους λογαριασμούς του κυρίου του, ερωτεύτηκε τον Κουνγκ-σε, προκαλώντας την οργή του Μανδαρίνου, ο οποίος θεωρούσε τη γραμματέα ανάξια της κόρης του.

Ο γραμματέας εξορίστηκε και κατασκευάστηκε ένας φράχτης γύρω από τους κήπους του κτήματος του Μανταρίνου, έτσι ώστε ο Τσανγκ να μην μπορεί να δει την κόρη του και ο Κουνγκ-σε να περπατήσει μόνο στους κήπους και στην άκρη του νερού. Μια μέρα ένα κέλυφος με πανιά που περιείχε ένα ποίημα και μια χάντρα που είχε δώσει ο Koong-se στον Chang, επέπλεε στην άκρη του νερού. Η Koong-se ήξερε ότι ο αγαπημένος της δεν ήταν μακριά.

Σύντομα τρομοκρατήθηκε όταν έμαθε ότι ήταν αρραβωνιασμένη με τον Τα-τζιν, έναν ευγενή πολεμιστή Δούκα. Wasταν γεμάτη απόγνωση όταν ανακοινώθηκε ότι ο μελλοντικός σύζυγός της, ο ευγενής Δούκας, έφτανε, έχοντας ένα δώρο κοσμημάτων για να γιορτάσει τον αρραβώνα του.

Ωστόσο, μετά το συμπόσιο, δανείζοντας τα ρούχα ενός υπηρέτη, ο Τσανγκ πέρασε από τους καλεσμένους αόρατος και ήρθε στο δωμάτιο του Κουνγκ-σε. Αγκαλιάστηκαν και ορκίστηκαν να φύγουν μαζί. Ο Μανταρινός, ο Δούκας, οι καλεσμένοι και όλοι οι υπηρέτες είχαν πιει τόσο πολύ κρασί που το ζευγάρι παραλίγο να φύγει χωρίς να τον εντοπίσει, αλλά ο πατέρας του Κουνγκ-σε την είδε την τελευταία στιγμή και έτρεξε να περάσει τη γέφυρα.

Το ζευγάρι διέφυγε και έμεινε με την υπηρέτρια που είχε απορρίψει ο πατέρας του Koong-se για συνωμοσία με τους εραστές. Ο Koong-se είχε δώσει το κουτί με τα κοσμήματα στον Chang και ο Mandarin, ο οποίος ήταν επίσης δικαστής, ορκίστηκε ότι θα χρησιμοποιούσε τα κοσμήματα ως πρόσχημα για να εκτελέσει τον Chang όταν τον πιάσει.

Ένα βράδυ οι κατάσκοποι του Μανδαρίνου ανέφεραν ότι ένας άντρας κρυβόταν σε ένα σπίτι δίπλα στο ποτάμι και οι φρουροί του Μανδαρίνου έκαναν έφοδο στο σπίτι. Ο Τσανγκ όμως πήδηξε στον χείμαρρο και ο Κουνγκ-σέ νόμισε ότι είχε πνιγεί. Λίγες μέρες αργότερα οι φύλακες επέστρεψαν για να ερευνήσουν ξανά το σπίτι. Ενώ η υπηρέτρια του Koong-se μιλούσε μαζί τους, ο Chang ήρθε με βάρκα στο παράθυρο και πήγε τον Koong-se προς ασφάλεια.

Εγκαταστάθηκαν σε ένα μακρινό νησί και με τα χρόνια ο Τσανγκ έγινε διάσημος για τα γραπτά του. Αυτό ήταν για να αποδείξει την ανατροπή του. Ο Μανδαρινός άκουσε για αυτόν και έστειλε φρουρούς να τον καταστρέψουν. Η Τσανγκ έβαλε το σπαθί της και η Κουνγκ-σε έβαλε φωτιά στο σπίτι ενώ ήταν ακόμα μέσα. Έτσι χάθηκαν και οι δύο και οι θεοί, αγγισμένοι από την αγάπη τους, τους απαθανάτισαν ως δύο περιστέρια, αιώνια πετώντας μαζί στον ουρανό.

Ιστορία της Noritake Κίνας:

Στα τέλη του 19ου αιώνα η προηγουμένως κλειστή κοινωνία της Ιαπωνίας άνοιξε τις πόρτες της στο διεθνές εμπόριο. Ο βαρόνος Ichizaemon Morimura, σημαντικός εκπρόσωπος του ιαπωνικού εμπορίου κατά την εποχή εκείνη, αναγνώρισε τις δυνατότητες εξαγωγών στις Ηνωμένες Πολιτείες. Το 1876 ίδρυσε τη Morimura-kumi για να στείλει την Κίνα και άλλα είδη δώρων στην Αμερική, διανεμημένα μέσω ενός καταστήματος χονδρικής και λιανικής στη Νέα Υόρκη.

Ο Baron Morimura συνειδητοποίησε σύντομα ότι η αμερικανική αγορά ήταν ώριμη για εκλεκτά σκεύη από την Κίνα που κατασκευάζονταν στην Ιαπωνία. Ωστόσο, προκειμένου να διασφαλίσει ότι οι εξαγωγές του ήταν της υψηλότερης ποιότητας, αποφάσισε να ελέγξει την παραγωγή χτίζοντας το δικό του εργοστάσιο. Για το σκοπό αυτό, ίδρυσε μια νέα εταιρεία που ονομάζεται Nippon Toki Gomei Kaisha στο χωριό Noritake, κοντά στη Ναγκόγια, την 1η Ιανουαρίου 1904.

Από τότε, η Noritake χτίζει σταθερά τη φήμη της ως ο κορυφαίος κατασκευαστής επιτραπέζιων προϊόντων στον κόσμο. Από την αρχή, η Κίνα πήρε το όνομα της πόλης όπου χτίστηκε το εργοστάσιο και έγινε τόσο δημοφιλής που η εταιρεία άλλαξε επίσημα το όνομά της σε Noritake Company Limited το 1981.

Σε όλη την ιστορία της η Noritake έχει αναπτύξει εργαλεία και μηχανήματα σχεδιασμένα για να βελτιώσουν την τεχνολογία κατασκευής της Κίνας. Πολλά από αυτά διατίθενται τώρα στην αγορά από ξεχωριστά τμήματα Noritake. Οι τροχοί λείανσης κατασκευάστηκαν αρχικά για γυάλισμα της Κίνας. Από το 1939, ωστόσο, διατίθενται στην αγορά για βιομηχανικές χρήσεις και σήμερα πραγματοποιούν μεγαλύτερες παγκόσμιες πωλήσεις από την Κίνα Noritake. Ομοίως, τα βιομηχανικά κεραμικά, τα ηλεκτρονικά εξαρτήματα και ακόμη και ο μοναδικός κλίβανος, που δημιουργήθηκε από τη Noritake για να κάνει την παραγωγή της Κίνας πιο αποτελεσματική, έχουν γίνει σημαντικά τμήματα της διεθνούς δραστηριότητας της εταιρείας.

Σήμερα, η Noritake συνεχίζει να αναζητά νέες αγορές και νέες βιομηχανίες μέσω εξαντλητικής έρευνας και ανάπτυξης. Πράγματι, το πρωτοποριακό πνεύμα του βαρόνου Μοριμούρα ζει στις δημιουργικές ιδέες και την αφοσιωμένη δέσμευση για την αριστεία που αναπτύχθηκαν από το μικροσκοπικό χωριό Noritake για να αγγίξουν τη ζωή και τη σταδιοδρομία εκατομμυρίων ανθρώπων σε όλο τον κόσμο.

Επισκόπηση της Ιστορίας του Noritake
Noritake China Η Noritake China ιδρύθηκε ως The Noritake Company το 1904 από την οικογένεια Morimura, η οποία παρήγαγε επίσης λευκή πορσελάνη υπό την εταιρεία Morimura Gumi, πρωτοπόρος στη βιομηχανία εξωτερικού εμπορίου της Ιαπωνίας. Πριν από το 1963, η εταιρεία ήταν γνωστή ως Nippon Toki Kaisha, Ltd. αλλά στη συνέχεια της δόθηκε το αγγλικό όνομα Noritake Company, Ltd. Τα πρώιμα σκεύη της Κίνας Noritake παρουσίαζαν το σχέδιο "Hand Painted Nippon" γύρω από το γνωστό στεφάνι "M" (που σημαίνει Morimura) στο πίσω σφραγίδα των περισσότερων κομματιών. Το "Noritake" εμφανίζεται σε σφραγίδες άλλων κομματιών, με το "Japan" ή το "Made in Japan" να υπάρχει στα περισσότερα από αυτά. Οι Ηνωμένες Πολιτείες ήταν πάντα ο μεγαλύτερος πελάτης της Noritake China και οι ΗΠΑ βοήθησαν τον Noritake να παραμείνει στην επιχείρηση μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Η Noritake China ονομάστηκε Rose China από το 1945 έως το 1948, λόγω ανησυχίας ότι η έλλειψη πρώτων υλών και ειδικευμένου εργατικού δυναμικού θα επηρεάσει τα υψηλά πρότυπα ποιότητας τους. Το 1956 η Noritake China άρχισε να διαφοροποιεί τη σειρά προϊόντων της με την προσθήκη από ανοξείδωτο ατσάλι. Κρυστάλλινα γυάλινα σκεύη προστέθηκαν το 1961, και πήλινα σκεύη και κεραμικά προστέθηκαν το 1971. Σήμερα η Κίνα Noritake είναι γνωστή σε όλο τον κόσμο για την ποιότητα και τον κομψό σχεδιασμό της.

Ιστορία της Οξφόρδης Κίνας:

Η Oxford China είναι μια αμερικανική εταιρεία Κίνας. Αγοράστηκε από την εταιρεία Lenox China τα τελευταία χρόνια.

Ιστορία του Rosenthal China:

Ο Phillip Rosenthal (1855-1937) ξεκίνησε τις δραστηριότητές του το 1884 αγοράζοντας λευκά είδη από τον Hutschenreuther και πουλώντας σχέδια, ζωγραφισμένα στο χέρι από τη σύζυγό του Μαρία, από πόρτα σε πόρτα. Το 1891, ίδρυσε ένα εργοστάσιο στο Asch της Βοημίας και άρχισε την παραγωγή λευκών ειδών για χρήση στο εργαστήριό του. Από το 1897 έως το 1936, η Rosenthal απέκτησε εργοστάσια στο Kronach, Marktredwitz, Selb, Waldenburg, Sophienthal και Waldershof. Η δημοτικότητα των μοτίβων Maria White και Moss Rose βοήθησε την επιχείρηση να αναπτυχθεί γρήγορα. Μέχρι τον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο, η Rosenthal λειτουργούσε 10 εταιρείες και απασχολούσε πάνω από 5.000 άτομα. Όταν τελείωσε ο πόλεμος, ο γιος του Rosenthal, Phillip, επέστρεψε στη Γερμανία όπου εκσυγχρονίστηκε τα παλιά εργοστάσια και αποκατέστησε τις χαμένες αγορές. Ο Φίλιππος ανοικοδόμησε γρήγορα την επιχείρηση φτάνοντας σε νέες αγορές που ενδιαφέρονται για τα μοντέρνα σχήματα και την τέχνη των σκευών του. Μέχρι σήμερα, η Rosenthal συνεχίζει να συνεργάζεται με ηγέτες στη μόδα και το σχεδιασμό για τη δημιουργία μοναδικών επιτραπέζιων σχεδίων.

Ιστορία του Royal Albert China:

Δεν υπάρχουν πληροφορίες για αυτήν την εταιρεία της Κίνας προς το παρόν.

Ιστορία του Royal Doulton China:

Το 1815, την παραμονή του Βατερλώ, ο Τζον Ντάουλτον έγινε σύμμαχος από τη χήρα Μάρθα Τζόουνς, η οποία είχε κληρονομήσει από τον εκλιπόντα σύζυγό της μια κεραμική στο Vauxhall Walk, Lambeth, δίπλα στον Τάμεση. Ο αρχηγός της John Watts επίσης μεταφέρθηκε στο συνεργαζόμενο πλοίο και η εταιρεία έγινε Jones, Watts και Doulton.

Ο νεαρός Ντόουλτον έμεινε μόλις μαθητευμένος σε ένα από τα πιο σημαντικά από τα πρώτα εμπορικά αγγεία της Αγγλίας, το εργοστάσιο της Φούλαμ που ιδρύθηκε από τον μεγάλο Τζον Ντουάιτ στο τελευταίο τέταρτο του 17ου αιώνα, όπου η κατασκευή λιθοδομών στην αληθινή, υαλοποιημένη του. η μορφή έφτασε σε υψηλό βαθμό τελειότητας. Έτσι ξεκίνησε η μακρά και διακεκριμένη ιστορία των Royal Doulton Potteries και δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι τα πρώτα χρόνια της ύπαρξης της εταιρείας αφιερώθηκαν στην κατασκευή αντικειμένων που κυμαίνονται από διακοσμητικά μπουκάλια έως σωλήνες αποστράγγισης σε πολύ απαιτητικά κεραμικά υλικά, πέτρινο πηλό Το

Sonταν ο γιος του Τζον Ντάουλτον, Χένρι, όμως, που μετέφερε αυτή την παράδοση της κεραμικής του Λάμπεθ στο ζενίθ της. Μέχρι τη στιγμή που η βασίλισσα Βικτώρια ανέβηκε στο θρόνο, ο Ντόουλτον καθιερώθηκε ως κατασκευαστής εγχώριων και βιομηχανικών προϊόντων σε ένα εξαιρετικό σώμα από πέτρα που συγκρίθηκε με οποιοδήποτε στην Ευρώπη. Μέσα στα πρώτα δέκα χρόνια της βασιλείας της Βικτώριας, έως το 1846, το εργοστάσιο Lambeth ήταν στην πρωτοπορία της επανάστασης στον τομέα της υγιεινής που έφερε ο Τσάντγουικ και οι μεγάλοι μεταρρυθμιστές της εποχής στη μητροπολιτική Αγγλία. Χωρίς τη σκληρή δουλειά και την προνοητικότητα του Henry Doulton, αυτή η επανάσταση θα είχε καλύτερα να καθυστερήσει για δεκαετίες.

Το 1882 ο Χένρι (αργότερα ιππότης από τη Βασίλισσα Βικτώρια, ο πρώτος αγγειοπλάστης), απέκτησε το μικρό εργοστάσιο των Pinder, Bourne and Company στο Burslem, μητρική πόλη των κεραμικών του Staffordshire και, το σπίτι αυτού του μοναδικού και ουσιαστικά αγγλικού κεραμικού σώματος. , κόκαλο Κίνα. Η εισβολή του αγγειοπλάστη Lambeth εξετάστηκε με ελάχιστο ενθουσιασμό ή εύνοια από τους περήφανους και νησιωτικούς άνδρες του Staffordshire. «Κατά την άποψή τους, εμείς οι Νότιοι γνωρίζουμε λίγα πράγματα για τον Θεό και τίποτα απολύτως για την κατσαρόλα», παρατήρησε ο Χένρι Ντόλτον.

Η πρώιμη σχέση ήταν ενοχλητική και σε καμία περίπτωση κερδοφόρα. Αλλά με τις έξυπνες επενδύσεις σε άνδρες και φυτά πέτυχε εκεί που πιο συνεσταλμένοι άνδρες θα είχαν υποκύψει στις τοπικές συμβουλές και θα είχαν εγκαταλείψει τον άνισο αγώνα. Η πρώιμη εμπορική επιτυχία και η καλλιτεχνική φήμη ήρθαν στο εργοστάσιο μέσω εγχώριων και καλλιτεχνικών ειδών που κατασκευάστηκαν σε πήλινα σκεύη και διακοσμημένα σε περιορισμένη γκάμα χρωμάτων που επιτρέπει το σώμα κάτω από το μολύβδινο λούστρο του. Αλλά ο λαμπρός νεαρός καλλιτεχνικός διευθυντής του Ντόουλτον, ο Τζον Σλέιτερ και ο δυναμικός και επιχειρηματικός διευθυντής του, Τζον Σ. Μπέιλι, τρελαίνονταν μετά από τα πολύχρωμα εφέ που παρήγαγε στην Contπειρο η διακόσμηση από σμάλτο με επίστρωση από τα λεγόμενα αντικείμενα φαΐενς, μαιόλικας και ντελτέφ και τώρα δημοφιλές σώμα πορσελάνης. Αναζήτησαν επίσης το σώμα από κόκαλα, με το οποίο οι γείτονες στο Staffordshire απολάμβαναν ολοένα και μεγαλύτερη επιτυχία.

Μέχρι το 1884 έστρεψαν από έναν διστακτικό Henry Doulton την άδεια να χρησιμοποιήσουν το νέο σώμα και να ανοίξουν τα καλλιτεχνικά τους φτερά. Σύντομα περικυκλώθηκαν από μία από τις πιο εξαιρετικές ομάδες μοντέλων, διακοσμητών και ζωγράφων στον κόσμο της κεραμικής. Η φήμη της εταιρείας και των προϊόντων της έγινε πραγματικά διεθνής, και αυτή η φήμη επεκτάθηκε στον 20ό αιώνα υπό τον νέο καλλιτεχνικό διευθυντή, Charles C. Noke, και μέσω των ταλέντων μιας λαμπρής γενιάς καλλιτεχνών που είχαν ωριμάσει κάτω από παλιός φρουρός της βικτοριανής περιόδου Joseph Hancock, Harry Tittensor, Edward Birks, Percy Curnock και άλλοι.

Το 1901 ο Βασιλιάς Εδουάρδος VII απένειμε στην εταιρεία τη διπλή τιμή του βασιλικού εντάλματος και το ειδικό - σε αντίθεση με το υποτιθέμενο - δικαίωμα χρήσης του τίτλου & quotRoyal & quot.Στην πορεία οι τιμητικές διακρίσεις κατακτήθηκαν στις μεγάλες διεθνείς εκθέσεις στο Σικάγο και το Παρίσι και η γκάμα των προϊόντων πολλαπλασιάστηκε: τα πολυπόθητα είδη Sung και Chang και Rouge Flambe, σε αυτά τα σπάνια χρωματικά εφέ που οι δυτικοί αγγειοπλάστες είχαν προσπαθήσει να προσομοιώσουν από τη στιγμή που τα δυναστικά είδη της αρχαίας Κίνας βρήκαν για πρώτη φορά τον δρόμο τους στην Ευρώπη αιώνες πριν από φιγούρες και κανάτες χαρακτήρων που αντικατοπτρίζουν τις διαθέσεις και τις φαντασιώσεις του κόσμου γύρω τους διακοσμητικά και χρηστικά της Κίνας, σε πήλινα σκεύη και κορμάκια από κόκαλα, διακοσμημένα τόσο κάτω από το λούστρο όσο και σε ένα εκθαμβωτικό συστοιχία επάνω σε σμάλτα με λούστρο.

Τα μεσοπολεμικά χρόνια είδαν τη συνεχή αύξηση της γκάμας των προϊόντων της εταιρείας, της φήμης και της ευημερίας της. Στην Αμερική, ειδικά, το όνομα Royal Doulton έγινε συνώνυμο της καλύτερης αγγλικής Κίνας. Με το τέλος του δεύτερου παγκόσμιου πολέμου, όμως, ένα νέο πνεύμα ήταν στο εξωτερικό. Η απλότητα έγινε το σύνθημα στην οικιακή τέχνη επίπλωσης και διακόσμησης, όπως την έκαναν οι σπουδαίοι κεραμικοί ζωγράφοι του παρελθόντος, άρχισε να δίνει τη θέση της στην ιδέα του σχεδιασμού, νέες τεχνικές διακόσμησης και κατασκευής που προέκυψαν για να κάνουν τη λεπτή Κίνα διαθέσιμη σε τιμή που εκατομμύρια θα μπορούσαν να αντέξουν ήταν, μέχρι τότε, υπόσχεση των προνομιούχων. Ο Jo Ledger, προϊόν της σύγχρονης σχολής σχεδιαστών, προσχώρησε στην εταιρεία ως νέος καλλιτεχνικός διευθυντής στα μέσα της δεκαετίας του 1950 και έτσι ξεκίνησε μια άλλη εποχή - μια εποχή κατά την οποία ο υγιής προβληματισμός για τα προηγούμενα επιτεύγματα και τις διακοσμητικές παραδόσεις που συνδέονται με τις καλύτερες των αγγλικών επιτραπέζιων σκευών, bone china, ήταν σύμμαχος στις γρήγορα μεταβαλλόμενες απαιτήσεις του παρόντος. Το 1960 η εταιρεία παρουσίασε ένα νέο προϊόν, το English Translucent China, που αναπτύχθηκε για αρκετά χρόνια από την ερευνητική ομάδα με επικεφαλής τον Richard Bailey, ο οποίος ήταν τότε Τεχνικός Διευθυντής. Με την εξέλιξη του λεπτού, ημιδιαφανή κορμού του, εξαλείφοντας το δαπανηρό συστατικό του ασβεστοποιημένου οστού από το μίγμα αργίλου, ο Royal Doulton μπόρεσε να προσφέρει πολλές από τις ιδιότητες που σχετίζονται με την καλύτερη οστέινη Κίνα στις αγορές του κόσμου σε σχετικά μέτρια τιμή.

Τώρα γνωστό απλά ως Royal Doulton Fine China, το νέο επιτραπέζιο σκεύος έχει αποδειχθεί μία από τις εξαιρετικές επιτυχίες της μακράς και γεμάτης δραστηριότητες ιστορίας της εταιρείας. Το 1966 έφερε ένα από τα πρώτα Βραβεία Queen για Τεχνική Καινοτομία στην Doulton Company. Μαζί με αυτές τις σταθερά εδραιωμένες σειρές επιτραπέζιων σκευών από την Κίνα και την Κίνα, ξεκίνησε η αναβίωση των ειδών Doulton Lambeth, με κίνητρο τη συμπάθεια του σύγχρονου ανθρώπου προς το φυσικό του περιβάλλον. Η σειρά φούρνου Lambethware της Royal Doulton σε επιτραπέζια σκεύη αποτυπώνει το πνεύμα της σημερινής ημέρας σε μια σειρά καλά μελετημένων σχεδίων με αγροτική αλλά προοδευτική γεύση.

Η σημερινή γκάμα Lambethware αντλεί πολλά πρακτικά πλεονεκτήματα από την πλούσια κληρονομιά της. Ο συνδυασμός ανθεκτικών ενώσεων που μοιάζουν με χαλαζία με πεταλοειδείς πέτρες Cornish του προσδίδουν τεράστια δύναμη μια εκπληκτική στιβαρότητα στην εμφάνιση και την αίσθηση. Η σύγχρονη κεραμική τεχνολογία προσθέτει εκλεπτυσμένο γλάσο και χρώμα σε αυτές τις ιδιότητες, συν τα βασικά χαρακτηριστικά της εγγενούς αντοχής σε χημικές επιθέσεις και σε ακραίες θερμοκρασίες και κρύο. Το αποτέλεσμα είναι μια γκάμα επιτραπέζιων σκευών με μια αναζωογονητική αίσθηση χώρας, με βασικό γνώμονα την πρακτικότητα, ολόκληρη η γκάμα είναι ανθεκτική στο φούρνο και στον καταψύκτη και δεν επηρεάζεται από απορρυπαντικό ή πλυντήριο πιάτων.

Σήμερα, τα Fine Bone China, Fine China και Royal Doulton Lambethware είναι τα τριπλά άκρα της εμπορικής ευημερίας και φήμης που απολαμβάνει ο Royal Doulton στον πολιτισμένο κόσμο.

Επισκόπηση της Ιστορίας του Royal Doulton China
Το Royal Doulton China ιδρύθηκε στο Λονδίνο της Αγγλίας το 1815 από έναν αγγειοπλάστη με το όνομα John Doulton. Αρχικά ο κ. Ντόλτον έφτιαχνε μόνο πέτρινα είδη, αλλά ο γιος του, Σερ Χένρι Ντόλτον, επέκτεινε την εταιρεία σε πολλούς άλλους τομείς κεραμικών προϊόντων. Μέχρι το 1877, η Κίνα Royal Doulton άρχισε να παράγεται στο νεοαποκτηθέν εργοστάσιό τους στο Stoke-on-Trent.

Τα κομμάτια της Κίνας Royal Doulton έγιναν γρήγορα γνωστά σε όλο τον κόσμο για τον ξεχωριστό σχεδιασμό και την ποιότητά τους. Η εταιρεία έγινε επίσημα Royal Doulton το 1901, όταν ο Sir Henry Doulton παραχώρησε τη χρήση της λέξης "Royal" από τον βασιλιά Εδουάρδο VII. Στη δεκαετία του 1930, η Royal Doulton άρχισε επίσης την παραγωγή παγκοσμίου φήμης ειδωλίων τους. Σήμερα, αυτό που ορισμένοι αποκαλούν Royal Doulton China είναι στην πραγματικότητα επτά εργοστάσια κεραμικών που φτιάχνουν εκλεκτά σκεύη, κρύσταλλο και ειδώλια με το όνομα Royal Doulton.

Μέσα από μια ποικιλία συγχωνεύσεων και εξαγορών, η Royal Doulton Company κατέχει τώρα και παράγει άλλα διάσημα εμπορικά σήματα, όπως τα Minton, Royal Crown Derby, Royal Albert και Caithness Glass. Με εργατικό δυναμικό 6.000 ατόμων και ετήσιες πωλήσεις περίπου 370 εκατομμυρίων δολαρίων, η Royal Doulton είναι ένας από τους μεγαλύτερους κατασκευαστές οστών της Κίνας, κρυστάλλων, ειδών δώρου και ειδωλίων στον κόσμο. Διαθέτουν ένα περίτεχνο διεθνές δίκτυο διανομής εμπορικών σημάτων προϊόντων Royal Doulton στις Ηνωμένες Πολιτείες, τον Καναδά, την Αυστραλία, την Ασία -Ειρηνικό και την Ηπειρωτική Ευρώπη.

Ιστορία του Royal Worcester China:

Το 1751 ξεκίνησε ένας μύθος στις όχθες του ποταμού Severn στο Worcester της Αγγλίας. Υπό τη λαμπρή καθοδήγηση του Δρ Τζον Γουόλ, μια ομάδα ντόπιων επιχειρηματιών δημιούργησε ένα μικρό ατελιέ όπου οι καλλιτέχνες θα μπορούσαν να εργαστούν στον αναπτυσσόμενο νέο τομέα της κεραμικής. Από την αρχή, πάντα δόθηκε μεγάλη έμφαση στην καλλιτεχνική έκφραση και την εξαιρετική δεξιοτεχνία.

Μέχρι το 1789 οι τεχνίτες στο Worcester είχαν τόσο μεγάλη εκτίμηση που ο Βασιλιάς George III χορήγησε Βασιλικό Ένταλμα και το Royal προστέθηκε στο όνομα της εταιρείας.

Πράγματι, ενώ οι αντίπαλοί του στο Bow και στο Chelsea έχουν εξαφανιστεί εδώ και πολύ καιρό, το Worcester Porcelain Manufactory έγινε παγκοσμίως γνωστό και τώρα είναι ένας από τους μεγαλύτερους κατασκευαστές της Κίνας και της Πορσελάνης Fine Bone στην Αγγλία.

Αυτό το ρεκόρ σε έναν φόρο τιμής για την ποιότητα των προϊόντων που παράγονται στο Worcester για περισσότερα από διακόσια χρόνια: μια ποιότητα που έχει παραμείνει σταθερή κατά τη διάρκεια των πολλών αλλαγών στη μόδα και την τεχνολογία. Ακόμα και σήμερα, όπως είπε ένας Άγγλος ιστορικός για τη μοναδική κληρονομιά του, & quot; Το Worcester είναι μία από τις λίγες επιχειρήσεις όπου επιβιώνει η παραδοσιακή χειροτεχνία του δέκατου όγδοου αιώνα. & Quot

Οι διάδοχοι του Δρ Wall συνέχισαν τα υψηλά του πρότυπα και σήμερα τα κομμάτια του Worcester από τις περιόδους Flight and Barr, Chamberlain, Hadley και Kerr και Binns είναι τόσο πολύτιμα όσο το πρώην Worcester του Dr. Wall. Τα μουσεία σε όλο τον κόσμο επιφυλάσσουν ειδικούς χώρους για τις συλλογές του παλιού Royal Worcester. Οι γνώστες αναγνωρίζουν την εξαιρετική ποιότητα και κατασκευή, τους πλούσιους χρωματισμούς και τα χαριτωμένα, απαλά στρογγυλεμένα σχήματα.

Το Royal Worcester Fine Bone China έχει πάντα μια μοναδική μεταξένια αίσθηση και λεπτή ακόμη υφή που το κάνει να ξεχωρίζει από τις άλλες αγγλικές σινιές. Τα σχήματα των πιάτων ακολουθούν τη φυσική μορφή του πηλού σε μια χαρούμενη, έτσι ώστε να έχουν μια πιο ελαφριά, φυσική εμφάνιση, μια χαριτωμένη θηλυκότητα.

Επειδή περιέχει 50% φωσφορικό ασβέστιο που προέρχεται από οστό, το Royal Worcester Fine Bone China μπορεί να αντέξει πίεση 17.000 κιλών ανά τετραγωνική ίντσα. Η επιχρύσωση είναι πάντα χρυσός 22 ct, λουσμένη στο χέρι σε μια απαλή, ήπια λάμψη που είναι υπέροχη στο φως των κεριών.

Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, η εταιρεία ήταν η πρώτη που εισήγαγε την έννοια του σκεύους από φούρνο σε επιτραπέζιο φτιαγμένο από Fine English Porcelain και η Royal Worcester παραμένει ο μοναδικός βρετανικός πορσελάνης που έχει σημειωθεί σήμερα. Η ελκυστικότητα των σχεδίων και της ποιότητας των σκευών από το φούρνο στο τραπέζι έχει οδηγήσει σε αξιοσημείωτη παγκόσμια επιτυχία. Πράγματι, η ζήτηση ήταν τόσο μεγάλη που ένα νέο εργοστάσιο χτίστηκε στις όχθες του ποταμού Severn ενσωματώνοντας τον πιο σύγχρονο διαθέσιμο εξοπλισμό.

Τα υπέροχα σχέδια που φαίνονται εδώ είναι πολύ στην παράδοση του Worcester. Πολλά από τα σχήματα και τα σχέδια προέρχονται από τον θησαυρό των παλιών βιβλίων με σχέδια της εταιρείας. Άλλοι επεξηγούν, με σύγχρονο τρόπο, την «περίεργη ανταπόκριση σε νέες ιδέες» που χαρακτήριζε την εταιρεία πριν από δύο αιώνες.

Ιστορία του Spode China:

Το εργοστάσιο της Κίνας Spode ιδρύθηκε από τον Josiah Spode στο Stoke-on-Trent το 1770. Ο Spode ήταν ο διαχειριστής του εργοστασίου για χρόνια που ανήκε στους Turner και Banks. Όταν ο Turner πέθανε, ο Spode ανέλαβε το εργοστάσιο. Μέχρι το 1776, παρήγαγε πήλινα σκεύη με το περίφημο όνομα Spode. Το 1797 ο Spode πέθανε, αφήνοντας μια ακμάζουσα επιχείρηση στον γιο του, Josiah Spode. Τον Josiah Spode διαδέχθηκε ο γιος του, Josiah Spode III. Διηύθυνε την επιχείρηση μέχρι να πεθάνει το 1829. Το Spode αγοράστηκε από έναν συνεργάτη του Josiah Spode III, William Taylor Copeland, το 1833. Ο κ. Taylor συνεργάστηκε με τον συνάδελφό του Thomas Garrett και η εταιρεία ήταν γνωστή ως Copeland & Garrett μέχρι 1847. Ενώ το όνομα της εταιρείας άλλαξε από Spode, τα υψηλά πρότυπα ποιότητας που τέθηκαν από την αρχική οικογένεια Spode δεν υποβλήθηκαν ποτέ. Το εργοστάσιο της Κίνας Spode διατηρεί βασιλικά εντάλματα από το 1806. Η εταιρεία πωλήθηκε στην Carborundum Company Ltd. από την οικογένεια Copeland το 1966. Προς τιμήν των 200 χρόνων της εταιρείας το 1970, το όνομα άλλαξε σε Spode προς τιμήν του ιδρυτή της , Josiah Spode. Ο Spode συγχωνεύτηκε με την Worcester Royal Porcelain Company το 1976 για να σχηματίσει το Royal Worcester Spode.

Η επιτυχής ανάπτυξη της οστέινης Κίνας από το εργοστάσιο Spode στο Stoke-on-Trent (1776-σήμερα), για προϊόντα εξαιρετικής ομορφιάς και οικονομίας στο στυλ Regency στις αρχές του 1800, εξασφάλισε την υπεροχή του στους εμπορικούς παραγωγούς. Ο πλησιέστερος αντίπαλος του Spode ήταν ο Minton (1796-σήμερα), εξαιρετικός στη βικτοριανή περίοδο για τις πορσελάνες & quotart & quot του. Μεταξύ των κύριων οπαδών του Spode στην παραγωγή οστικής Κίνας για τη μαζική αγορά ήταν ο Davenport (περ. 1793-1887) Wedgwood για μια σύντομη περίοδο μεταξύ 1812 και 1822 Ridgway, New Hall και Rockingham. Μια σειρά μικρότερων ανησυχιών εξυπηρετούσε την αναπτυσσόμενη αγορά της μεσαίας τάξης.

Ιστορία των Συρακουσών Κίνας:

Στις 20 Ιουλίου 1871, η Onondaga Pottery Company ιδρύθηκε στις Συρακούσες της Νέας Υόρκης. Μέχρι το 1890, έβγαιναν σε μια «κιτρυφωμένη» Κίνα που ήταν λευκή, λεπτή, ημιδιαφανής και ισχυρότερη από οποιαδήποτε ευρωπαϊκή πορσελάνη. Το 1893, με μια νέα σφραγίδα, το & quotSyracuse China & quot παρουσιάστηκε και απονεμήθηκε μετάλλιο στην Παγκόσμια Έκθεση στο Σικάγο του Ιλινόις. Το 1896, η εταιρεία αποκάλυψε την «κινεζική άκρη» της Κίνας που έγινε πρότυπο στην εμπορική βιομηχανία τροφίμων. Για τις επόμενες έξι δεκαετίες, οι Συρακούσες συνέχισαν να επεκτείνονται και να ευημερούν μέχρι το 1970, όταν η εταιρεία έκλεισε το τμήμα καταναλωτών, υποχωρώντας στις φθηνότερες ιαπωνικές εισαγωγές. Σήμερα, οι Συρακούσες Κίνας είναι το μεγαλύτερο εμπορικό συγκρότημα αγγείων στον κόσμο.

Ιστορία του Villeroy & amp; Boch China:

Δεν υπάρχουν πληροφορίες για αυτήν την εταιρεία της Κίνας προς το παρόν.

Ιστορία του Wedgwood China:

Wedgwood, Josiah (1730-1795), Άγγλος αγγειοπλάστης, τα έργα του οποίου είναι από τα καλύτερα παραδείγματα κεραμικής τέχνης. Το 1754 ο Άγγλος κεραμικός Josiah Wedgwood άρχισε να πειραματίζεται με χρωματιστά κρεμώδη είδη. Heδρυσε το δικό του εργοστάσιο, αλλά συχνά συνεργάστηκε με άλλους που έκαναν μεταφορά εκτύπωσης (που εισήχθη από την εταιρεία πορσελάνης Worcester τη δεκαετία του 1750). Επίσης παρήγαγε κόκκινα σκεύη από βασάλτη από πέτρα, ένα μαύρο γυάλινο σκεύος και φιαλίδια, κατασκευασμένα από λευκό πέτρινο πηλό που είχε χρωματιστεί με την προσθήκη οξειδίων μετάλλου. Το Jasperware ήταν συνήθως διακοσμημένο με λευκά ανάγλυφα πορτρέτα ή ελληνικές κλασικές σκηνές. Η μεγαλύτερη συμβολή του Wedgwood στην ευρωπαϊκή κεραμική, ωστόσο, ήταν το εξαιρετικό μαργαριτάρι του, ένα εξαιρετικά χλωμό κρεμώδες σκεύος με γαλαζωπή απόχρωση στο γλάσο του.

Τον 18ο αιώνα, η κομητεία του Staffordshire έγινε το αναγνωρισμένο σπίτι των Βρετανών κατασκευαστών πορσελάνης και κεραμικής, στο βαθμό που το & quotStaffordshire & quot; έγινε το ευρέως γνωστό όνομα για τα προϊόντα τους, και ειδικά για τις διακοσμητικές φιγούρες που παρήχθησαν. Ο πιο διάσημος από τους Άγγλους κατασκευαστές πορσελάνης, ο Josiah Wedgwood, που κατάγονταν από οικογένεια αγγειοπλαστών, ίδρυσε τη δική του επιχείρηση στο Burslem το 1759 και καθιέρωσε γρήγορα τη φήμη του.

Ο Wedgwood γεννήθηκε στο Burslem, Staffordshire, στις 12 Ιουλίου 1730, σε μια οικογένεια με μακρά παράδοση ως αγγειοπλάστες. Σε ηλικία εννέα ετών, μετά το θάνατο του πατέρα του, εργάστηκε στην αγγειοπλαστική της οικογένειάς του. Το 1759 δημιούργησε τα δικά του έργα κεραμικής στο Burslem. Εκεί παρήγαγε ένα πολύ ανθεκτικό πήλινο σκεύος σε χρώμα κρέμας που ευχαρίστησε τόσο τη βασίλισσα Σαρλότ που το 1762 τον διόρισε βασιλικό προμηθευτή σκευών φαγητού. Από τη δημόσια πώληση του Queen's Ware, όπως έγινε γνωστό, ο Wedgwood μπόρεσε, το 1768, να χτίσει κοντά στο Stoke-on-Trent ένα χωριό, το οποίο ονόμασε Etruria, και ένα δεύτερο εργοστάσιο εξοπλισμένο με εργαλεία και φούρνους δικούς του. σχέδιο. Στην αρχή κατασκευάζονταν μόνο διακοσμητικά αγγεία στην Ετρουρία, αλλά μέχρι το 1773 ο Γουέγκγουντ είχε συγκεντρώσει όλες τις εγκαταστάσεις παραγωγής του εκεί.

Κατά τη διάρκεια της μακράς καριέρας του, ο Wedgwood ανέπτυξε επαναστατικά κεραμικά υλικά, κυρίως βασάλτη και jasperware.

Ο βασάλτης του Wedgwood, ένα σκληρό, μαύρο, υλικό που μοιάζει με πέτρα, γνωστό και ως αιγυπτιακά σκεύη ή βασάλτες, χρησιμοποιήθηκε για βάζα, κηροπήγια και ρεαλιστικές προτομές ιστορικών προσώπων. Ο Jasperware, η πιο επιτυχημένη καινοτομία του, ήταν ένα ανθεκτικό μη γυαλισμένο σκεύος πιο χαρακτηριστικό μπλε με λεπτές λευκές φιγούρες εμπνευσμένες από το αρχαίο Ρωμαϊκό Βάζο Πόρτλαντ. Πολλά από τα καλύτερα σχέδια ήταν έργο του Βρετανού καλλιτέχνη John Flaxman.

Μετά τον θάνατο του Γουέγκγουντ στην Ετρουρία στις 3 Ιανουαρίου 1795, οι απόγονοί του συνέχισαν την επιχείρηση, η οποία εξακολουθεί να παράγει πολλά από τα σχέδιά του. Ο Γουέγκγουντ ήταν ο παππούς του Βρετανού φυσιοδίφου Κάρολου Δαρβίνου.

Το μικρότερο παιδί του αγγειοπλάστη Thomas Wedgwood, Josiah προερχόταν από μια οικογένεια της οποίας τα μέλη ήταν αγγειοπλάστες από το 1600.

1730 Βαπτίστηκε στις 12 Ιουλίου 1730, Burslem, Stoke-on-Trent, Αγγλία. 1739 Μετά το θάνατο του πατέρα του το 1739, εργάστηκε στην οικογενειακή επιχείρηση στο Churchyard Works, Burslem, και έγινε εξαιρετικά επιδέξιος στο τιμόνι του αγγειοπλάστη. Το 1744 έγινε μαθητευόμενος στον μεγαλύτερο αδελφό του Τόμας. Ωστόσο, μια επίθεση ευλογιάς μείωσε σοβαρά το έργο του (η ασθένεια επηρέασε αργότερα το δεξί του πόδι, το οποίο στη συνέχεια ακρωτηριάστηκε) το αποτέλεσμα αυτής της αδράνειας, του επέτρεψε να διαβάσει, να ερευνήσει και να πειραματιστεί στην τέχνη του ως Master Potter. 1752-3 Το 1749 ο Τόμας (ο μεγαλύτερος αδελφός του Ιωσία) αρνήθηκε την πρότασή του για συνεργασία και ο Τζόσια έκανε μια σύντομη συνεργασία με τον Τζον Χάρισον στο Στόουκ-ον-Τρεντ, Στάφορντσαϊρ. 1754 Ο Γουέγκγουντ δημιούργησε μια συνεργασία με τον Τόμας Γουίλντον της Fenton Low, Stoke-on-Trent, πιθανώς ο κορυφαίος αγγειοπλάστης της εποχής του. Αυτό έγινε μια γόνιμη συνεργασία, επιτρέποντας στον Wedgwood να γίνει κύριος στις τρέχουσες τεχνικές αγγειοπλαστικής. Στη συνέχεια ξεκίνησε αυτό που αποκάλεσε το βιβλίο του & quotexperiment, & quot; μια ανεκτίμητη πηγή για την κεραμική του Staffordshire. 1759 Αφού εφηύρε το βελτιωμένο πράσινο λούστρο, το οποίο είναι ακόμα δημοφιλές ακόμη και σήμερα, ο Γουέγκγουντ τελείωσε τη συνεργασία του με τον Γουίλντον και άρχισε να εργάζεται για τον εαυτό του στο εργοστάσιο του Ivy House στο Μπούρσλεμ. 1765 Η υποστήριξη της βασίλισσας Σάρλοτ στα πήλινα σκεύη του Wedgwood το 1765, οδήγησε τα καλά τελειωμένα πήλινα σκεύη που ο Wedgwood παρήγαγε για να ονομάζεται σκεύη της βασίλισσας.

Τα σκεύη της βασίλισσας έγιναν, λόγω του ανθεκτικού υλικού και των εύχρηστων μορφών τους, η τυπική εγχώρια κεραμική και απόλαυσαν μια παγκόσμια αγορά. Επειδή η πώληση των ειδών του είχε εξαπλωθεί από τα Βρετανικά Νησιά στην Contπειρο, ο Γουέγκγουντ επέκτεινε την επιχείρησή του στο κοντινό εργοστάσιο Brick House (ή Bell Works). 1762 Σε μια από τις συχνές επισκέψεις του στο Λίβερπουλ για να κανονίσει την εξαγωγή των ειδών του, ο Γουέγκγουντ συνάντησε τον έμπορο Τόμας Μπέντλεϊ. 1768 Ο έμπορος Bentley έγινε συνεργάτης του στην κατασκευή διακοσμητικών αντικειμένων που ήταν κατά κύριο λόγο μη γυάλινα πέτρινα είδη σε διάφορα χρώματα, που παρήχθησαν και διακοσμήθηκαν στο δημοφιλές ύφος του νεοκλασικισμού. Τα κυριότερα από αυτά τα είδη ήταν:- μαύροι βασάλτες, οι οποίοι με την προσθήκη ειδικής βαφής (χρησιμοποιώντας χρωστικές ουσίες αναμεμειγμένες με ζεστό κερί, οι οποίες καίγονται ως ένθετο), θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν για να μιμηθούν ελληνικά ερυθρόμορφα βάζα και- ίασπι, πρόστιμο -κοκκώδες υαλοειδές σώμα που προκύπτει από την υψηλή πυροδότηση πάστας που περιέχει θειικό βάριο. 1771 Ο Wedgwood έφτιαξε ένα εργοστάσιο που ονομάζεται Etruria, για την παραγωγή των διακοσμητικών αγγείων του. Αργότερα μεταφέρθηκε επίσης η κατασκευή χρήσιμων ειδών. (Σε αυτόν τον τόπο οι απόγονοί του συνέχισαν την επιχείρηση μέχρι το 1940, όταν το εργοστάσιο μεταφέρθηκε στο Barlaston, κοντά στο Stoke-on-Trent, Staffordshire-η τοποθεσία Etruria χρησιμοποιήθηκε ως μέρος του & quotNational Garden Festival & quot; και το μεγάλο σπίτι του Wedgwood φαίνεται ακόμα όπως έχει ενσωματωθεί σε ένα ξενοδοχείο. 1774 Αποδεικτικά στοιχεία για τη δημοτικότητα των κρέμας Wedgwood βρίσκονται στην τεράστια υπηρεσία 952 τεμαχίων που κατασκευάστηκαν για την αυτοκράτειρα Αικατερίνη της Μεγάλης Ρωσίας 1775 Η εισαγωγή του Jasper το 1775 ακολούθησε άλλα είδη όπως: - rosso antico (κόκκινη πορσελάνη), ζαχαροκάλαμο, άρωμα, σοκολάτα και ελιές 1782 Το 1782 Το Etruria ήταν το πρώτο εργοστάσιο που εγκατέστησε ατμοκίνητο κινητήρα.

Καλλιτέχνες: Ο πιο διάσημος καλλιτέχνης που απασχόλησε στην Etruria ήταν ο γλύπτης John Flaxman, του οποίου τα κέρινα πορτρέτα και άλλες ανάγλυφες μορφές μετέφρασε σε jasperware.

Ανταγωνιστές: Τα είδη του Wedgwood απευθύνονταν ιδιαίτερα στην ανερχόμενη τάξη της αστικής τάξης στην Ευρώπη και τα εργοστάσια πορσελάνης και διακοσμημένων και τζαμιών πήλινων ειδών υπέφεραν σοβαρά από τον ανταγωνισμό από αυτόν. Τα εργοστάσια που επέζησαν στράφηκαν στην κατασκευή κρεμώδους σκευών (που ονομάζεται Continent fine faience ή faience anglaise) για να προσπαθήσουν να μιμηθούν και να ανταγωνιστούν τον Wedgwood. Ακόμα και τα μεγάλα εργοστάσια στις Σεβρές της Γαλλίας και στο Μέισεν της Γερμανίας, βρήκαν το εμπόριο τους επηρεασμένο. Οι Jasperwares μιμήθηκαν σε πορσελάνη μπισκότου στις Σεβρές και ο Meissen παρήγαγε μια τζάμια, την οποία ονόμασαν ακόμη και Wedgwoodarbeit.

Η Βασιλική Εταιρεία: Η εφεύρεση του πυρόμετρου του Wedgwood, μιας συσκευής για τη μέτρηση υψηλών θερμοκρασιών (ανεκτίμητη για τη μέτρηση της θερμότητας του φούρνου για τις πυροβολισμούς), του απέσπασε τον έπαινο ως συνεργάτης της Βασιλικής Εταιρείας.

Μια άλλη ιστορία της παραγωγής Wedgwood China:

Το Wedgwood China έχει τις ρίζες του το 1759, όταν ο Josiah Wedgwood ίδρυσε μια κεραμική κοντά στο Stoke-on-Trent στα πρώην έργα Ivy House στο Burslem της Αγγλίας. Μέχρι το 1761, ο Wedgwood είχε τελειοποιήσει μια ανώτερη ποιότητα, φθηνή κρέμα καθαρού γυαλιού που αποδείχθηκε πολύ επιτυχημένη. Ο Wedgwood μετέφερε την κεραμική του από το Ivy House στα μεγαλύτερα έργα Brick House στο Burslem το 1764. Η Κίνα του Wedgwood συνέχισε να μεγαλώνει μέχρι το 1766, οπότε ο Wedgwood διορίστηκε "Potter To Her Majesty" από τη βασίλισσα Charlotte. Ο Γουέγκγουντ ονόμασε αμέσως το κρέμα του "Queen's Ware". Η Κίνα Wedgwood παρήχθη στα έργα Brick House μέχρι το 1772.

Ο Wedgwood έχτισε ένα νέο εργοστάσιο στην Etruria, το οποίο άρχισε να λειτουργεί το 1769, την ίδια χρονιά που δημιούργησε μια συνεργασία με τον Thomas Bently. Το πιο διάσημο σετ του Queen's Ware του Wedgwood, η υπηρεσία 1.000 τεμαχίων "Frog", που δημιουργήθηκε για την Αικατερίνη τη Μεγάλη, Αυτοκράτειρα της Ρωσίας, παράχθηκε στο εργοστάσιο Etruria το 1774. Στα τέλη της δεκαετίας του 1770, η σειρά προϊόντων Wedgwood περιελάμβανε μαύρο βασάλτη, κρέμα, ίασπη, μαργαριτάρι και κόκκινο λογισμικό. Η λάμψη του φεγγαριού φτιάχτηκε από το 1805 έως το 1815. Η Κίνα από κόκκαλα παρήχθη από το 1812 έως το 1822 και αναβίωσε το 1878. Η λαμπρότητα του Fairyland εισήχθη το 1915, αλλά όλη η παραγωγή λάμψης έληξε το 1932.

Το 1906, ένα μουσείο της Κίνας Γουέγκγουντ ιδρύθηκε στην κεραμική της Ετρουρίας. Ένα νέο εργοστάσιο χτίστηκε στο κοντινό Barlaston το 1940 και το μουσείο μεταφέρθηκε και επεκτάθηκε σε αυτήν τη θέση. Τα έργα Etruria έκλεισαν το 1950.Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1960 και του 1970, ο Wedgwood απέκτησε πολλά αγγλικά αγγεία, συμπεριλαμβανομένων των William Adams & Sons, Coalport, Susie Cooper, Crown Staffordshire, Johnson Brothers, Mason's Ironstone, J. & G. Meakin, Midwinter Companies, Precision Studios και Royal Tuscan.

Σήμερα, ο Όμιλος Wedgwood είναι ένας από τους μεγαλύτερους κατασκευαστές λεπτών κινέζων και πήλινων σκευών στον κόσμο. Η ισχύς μάρκετινγκ της Wedgwood επικεντρώνεται στο εύρος των ειδών της-σε στιλ, τύπο και εύρος τιμών, που ποικίλλουν από πολυτελή επιτραπέζια σκεύη από πορσελάνη έως φθηνά πήλινα σκεύη και σκεύη φούρνου.

Ο σχεδιασμός είναι ένας βασικός παράγοντας. Οι εταιρείες του Ομίλου Wedgwood εξυπηρετούνται από μια μεγάλη, εξειδικευμένη και έμπειρη ομάδα σχεδιαστών και μοντέλων, συμπληρωμένη από συνεισφορές διακεκριμένων σύγχρονων καλλιτεχνών. Η εταιρεία υπερηφανεύεται για το γεγονός ότι η συνεχής επιτυχία της βασίζεται σε εξειδικευμένη τεχνική που είναι σύμμαχος της προηγμένης τεχνολογίας, σε συνδυασμό με ευφάνταστο σχεδιασμό και υποστηρίζεται από ενεργητικό μάρκετινγκ. Κατά τη διάρκεια του έτους, ο Wedgwood έλαβε έντεκα Queen's Awards στη βιομηχανία για εξαγωγικά επιτεύγματα.


ΕΥΗΜΕΡΙΑ

Ένα «κοτόπουλο σε κάθε κατσαρόλα και ένα αυτοκίνητο σε κάθε αυλή». Έτσι έτρεξε ένα σύνθημα των Ρεπουμπλικάνων κατά τη διάρκεια της προεκλογικής εκστρατείας του Χέρμπερτ Χούβερ το 1928 και έλεγε τη φράση που συμβολίζει την απαράμιλλη ευημερία της δεκαετίας του 1920. Η οικονομία του έθνους έφτασε σε εκπληκτικά ρεκόρ παραγωγής, κατανάλωσης και χρηματιστηρίου, καθιστώντας τη σοβαρή μεταπολεμική ύφεση κακή μνήμη, εκτός δυστυχώς για τους αγρότες, τους εργαζόμενους της εργατικής τάξης και τους Αφροαμερικανούς και άλλες μειονότητες. Όπως W.E.B. Ο Du Bois ισχυρίστηκε το 1926, "Έχουμε σήμερα στις Ηνωμένες Πολιτείες, από μάγουλα, ευημερία και κατάθλιψη". 1

Πώς συνέβη? Θα αντέξει; Πώς θα μπορούσαν να μετριαστούν οι υπερβολές της ευημερίας; Πώς θα μπορούσαν να συμπεριληφθούν αυτοί που έμειναν εκτός; Και ποιανού ευθύνη ήταν όλα αυτά; επιχείρηση? κυβέρνηση? το άτομο? Ξεκινάμε αυτό το θέμα με μια επισκόπηση της προοπτικής της δεκαετίας για τον εαυτό της, ως «εποχή ευημερίας». Economicταν η οικονομική μηχανή του έθνους ένα φορτισμένο δυναμό ή μια βραχεία λιωμένη βόμβα;

Συλλεγμένο σχόλιο. Αυτή η συλλογή προσφέρει σύγχρονο σχόλιο από επιχειρηματίες και οικονομικούς αναλυτές, καταναλωτές και κοινωνικούς ακτιβιστές, ιστορικούς και μυθιστοριογράφους, λευκούς και μαύρους ηγέτες και Δημοκρατικούς και Ρεπουμπλικάνους, συμπεριλαμβανομένων των τριών Ρεπουμπλικάνων προέδρων της δεκαετίας, Χάρντινγκ, Κούλιτζ και Χούβερ. Οι επιλογές μπορούν να χωριστούν μεταξύ των μαθητών για έρευνα και συζήτηση στην τάξη. Πόσο διαφορετικές ήταν οι απόψεις για την «ευημερία», τις αιτίες και τις συνέπειές της; Πόσο ασφαλείς ή αδύναμοι ήταν οι οικονομικοί καιροί; (10 σελ.)

Πολιτικά κινούμενα σχέδια. Δώδεκα πολιτικά κινούμενα σχέδια παρουσιάζονται σε αυτήν τη συλλογή, από τέσσερις εφημερίδες γενικής κυκλοφορίας (λευκού) και μία εφημερίδα μαύρης ιδιοκτησίας. Περιλαμβάνουν τα έτη 1919, όταν το έθνος βυθίστηκε σε μεταπολεμική ύφεση και αναταραχή, έως το 1928, όταν η ονειρεμένη ευημερία φάνηκε στα χέρια οποιουδήποτε με κεφάλαιο, ενέργεια και κακό. Ποιες προοπτικές παρουσιάστηκαν σε αυτά τα κινούμενα σχέδια; Ποιες επιβεβαιώσεις, συστάσεις, κρίσεις και προειδοποιήσεις; Συμπληρώστε το διάγραμμα ανάλυσης σκιτσογράφων για να μελετήσετε τις οπτικές και συμβολικές πτυχές των κινούμενων σχεδίων. (13 σελ.)


Η Ιστορία μας

Το πρακτορείο μας ιδρύθηκε το 1871 από τον William Fuller και αργότερα εξαγοράστηκε από τον Samuel Sherwood και τον William Cone. Μεγάλωσε μαζί τους για πολλά χρόνια και συνεχίστηκε με τον γιο του Sherwood, Malcolm. Ο Raymond S. Redfield στη συνέχεια πρόσθεσε την επιχείρηση στο δικό του πρακτορείο, μαζί με τον Οργανισμό Oppenheimer που είχε ξεκινήσει περίπου το 1880.

Το 1957 ο κ. Redfield κάλεσε την Russell D. Chase Agency και την Arthur H. Clarke Agency να συγχωνευτούν ως Redfield, Chase & amp Clarke. Το 1965 ο Robert W. Clarke εντάχθηκε στο πρακτορείο. Το 1966, ο οργανισμός συγχωνεύθηκε με τον Robert A Stewart Sr., ιδιοκτήτη του Lewis J. Stewart Insurance Agency, σχηματίζοντας το, Chase, Clarke, Stewart Agency.

Ο Ρόμπερτ Α. Στιούαρτ, νεώτερος, προσχώρησε στην υπηρεσία το 1973 και ο αδελφός του Τζέιμς Χ. Στιούαρτ ακολούθησε το 1980.

Τον Ιούλιο του 1995, ο οργανισμός συγχωνεύθηκε με τον Dan Fontana του R.J. Fontana Agency, σχηματίζοντας Chase, Clarke, Stewart & amp Fontana.

Το 2000 οι Chase, Clarke, Stewart & amp Fontana αγόρασαν τον Οργανισμό Αμοιβαίας Ασφάλισης της Springfield, Inc. του οποίου η προέλευση χρονολογείται από το 1827. Οι ιδιοκτήτες Andrew D. Hayes και Lisa F. Clewes έγιναν κύριοι στην εκτεταμένη αντιπροσωπεία.

Το 2004 οι Chase, Clarke, Stewart & amp Fontana αγόρασαν το Lukas Insurance Agency of Springfield. Ο Raymond A. Lukas έγινε συνεργάτης στο πρακτορείο.

Ο Raymond C. Beattie, Jr. ήταν παραγωγός εμπορικής ασφάλισης στον Οργανισμό από το 2007 έως τον Μάιο του 2014.

Τον Ιανουάριο του 2021, ο Mark Lambert, ιδιοκτήτης του Lambert & amp; amp; amp; Pryor Insurance Agency of Agawam και East Longmeadow συγχωνεύτηκε με την Chase Clarke Stewart & amp; Fontana Insurance of Springfield, MA. Οι συνδυασμένοι οργανισμοί έχουν παρόμοιες βασικές αξίες και ισχυρή δέσμευση προς τους πελάτες τους. Αυτή η συγχώνευση επέτρεψε στους οργανισμούς να παρέχουν ένα ευρύτερο φάσμα ασφαλιστικών προϊόντων στις πιο ανταγωνιστικές τιμές.

Όπως δείχνει η ιστορία μας, οι Chase, Clarke, Stewart & amp Fontana είναι ένας από τους παλαιότερους και μεγαλύτερους ανεξάρτητους ασφαλιστικούς οργανισμούς της περιοχής. Είμαστε επίσης το μόνο πρακτορείο που βρίσκεται συνεχώς στο κέντρο του Springfield από την ίδρυσή του. Είμαστε αφοσιωμένοι στην Πόλη του Σπρίνγκφιλντ και πιστεύουμε στο μέλλον της. Ο οργανισμός προσφέρει μια πλήρη σειρά προϊόντων προσωπικής και εμπορικής ασφάλισης, καθώς και παροχές και οικονομικές υπηρεσίες.

Ασφάλιση αυτοκινήτου

Η Chase, Clarke, Stewart & Fontana Insurance προσφέρει ανταγωνιστικά προγράμματα εμπορικής ασφάλισης αυτοκινήτων για μικρές έως μεγάλες εμπορικές εκθέσεις αυτοκινήτων και οτιδήποτε ενδιάμεσα.

Ασφάλιση ιδιοκτητών σπιτιού

Εξοικονομήστε με ανταγωνιστικά προγράμματα ασφάλισης ιδιοκτητών σπιτιών Chase, Clarke, Stewart & Fontana. Στη συνέχεια εξοικονομήστε ακόμη περισσότερο συνδυάζοντας τόσο το σπίτι σας όσο και το προσωπικό σας αυτοκίνητο με το πρακτορείο μας!

Ασφάλιση Επιχειρήσεων

Η Chase, Clarke, Stewart & Fontana Insurance προσφέρει στους ιδιοκτήτες επιχειρήσεων ένα ολοκληρωμένο συμβόλαιο ασφάλισης περιουσίας και αστικής ευθύνης που αναπτύχθηκε για να καλύψει τις ανάγκες των μικρών, ενδιάμεσων ή μεγάλων επιχειρήσεων.

Ειδική ασφάλιση

Η Chase, Clarke, Stewart & Fontana Insurance προσφέρει μια πλήρη γκάμα ολοκληρωμένης ασφάλισης ειδικότητας, συμπεριλαμβανομένης ιατρικής αμέλειας, εκκλησίας, μη κερδοσκοπικού χαρακτήρα κ.λπ.

Μαρτυρίες

“ Η Πέγκυ Μάρσαλ ήταν απόλυτη ευχαρίστηση να συνεργαζόμαστε για τον χειρισμό των αναγκών μας σε ασφαλιστική κάλυψη! Υπήρχαν πολλά στεφάνια που έπρεπε να περάσουν για να ικανοποιήσουμε την τράπεζα. Θέλω να ευχαριστήσω την Πέγκυ και ολόκληρη την ομάδα σας για την επαγγελματική τους αριστεία και την πελατοκεντρική προσέγγιση στη δουλειά τους, είναι πραγματικά εκτιμημένη και αναζωογονητική !! ”

Αγοράζουμε ένα ακτοπλοϊκό ακίνητο και χρειαζόμασταν ιδιοκτήτες σπιτιού και ασφάλιση πλημμύρας, όλοι ήταν υπέροχοι στη συλλογή των πληροφοριών που χρειαζόμασταν, ήταν φοβεροί!

“ Σας ευχαριστούμε πολύ για όλη τη βοήθειά σας σε αυτό ... ως συνήθως, κάνατε τη διαδικασία γρήγορη και εύκολη. Είσαι ο καλύτερος. ”

“ Είχα ένα ατύχημα και είχα μια μεγάλη εμπειρία και η διαδικασία ήταν πολύ ομαλή. Σας ευχαριστούμε που φροντίζετε τα πάντα! ”

Chase Clarke Stewart & amp; Fontana Insurance Agency, Springfield, MA & copy 2021. Με την επιφύλαξη παντός δικαιώματος.


Stuart Chase - Ιστορία

Ο Μόρις κερδίζει την πρώτη νίκη σε Stuart Speedway

Stuart, IA (23 Ιουνίου) –84 αγωνιστικά αυτοκίνητα κάλεσαν το Stuart Speedway for First Responders/Veterans/Kids Night που παρουσίασαν οι Karl Chevrolet Stuart, Rolling Hills Bank & amp Trust και Casey's General Stores! Οι νικητές της βραδιάς ήταν οι Bryan Morris, Brock Brock Badger, Chase Rudolf, Dan Kline, Owen Richards, Kaden Cochrun, Rick Clark και Luke Ramsey. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Sachau, Murty και amp Purdy Dirt Duel Champions

120 αγωνιστικά αυτοκίνητα έκαναν check -in στο Stuart Speedway για το φινάλε Dynamic Drivelines Dirt Duel που παρουσίασαν οι Sniper Speed, Karl Chevrolet του Stuart και Midstate Machine! Οι νικητές της βραδιάς ήταν οι Ben Kraus, Jake Sachau, Dallon Murty, Jeremy Purdy και Chase Rudolf. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

VanWyk, Carter, Murty, Hollatz, Purdy, Richards DirtDuel Qualifying Night Winners

Το βράδυ της Τρίτης είδαν 108 αγωνιστικά αυτοκίνητα και οδηγούς στο Stuart Speedway για το Dynamic Drivelines Dirt Duel που παρουσίασαν οι Sniper Speed, Karl Chevrolet του Stuart και Midstate Machine! Νικητές της βραδιάς ήταν οι Dylan VanWyk, Brayton Carter, Dallon Murty, Chanse Hollatz, Jeremy Purdy, Braden Richards, Braxton Wallace, Kaden Cochrun, Brayton Carter και Damon Murty. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Dallon Murty Inaugural Winner του Whole Hog 50

Το βράδυ της Δευτέρας έφερε 148 αγωνιστικά αυτοκίνητα και οδηγούς στο Stuart Speedway για το φινάλε του Whole Hog 50 που παρουσιάστηκε από Van Eaton Pork, Excel Floor Covering, Fox Welding, Dirt Track Bank, Supreme Lawn & amp Landscape, Wreckers or Checkers Bar, Porters Ag Solutions, Ganoe Excavating , Sniper Speed, Becks, Ramsey Grinding, 21st Century Cooperative, Midstate Machine και Titan Machinery! Νικητές της βραδιάς ήταν οι Logan Anderson, Troy Ihrke, Dallon Murty, Daniel Wauters και Todd Shute. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Lemmens, Murty, Rust, Anderson, Kinderknecht και Masterson ολόκληροι νικητές νυχτερινών προκριματικών χοίρων

Το βράδυ της Κυριακής έφερε 128 αγωνιστικά αυτοκίνητα και οδηγούς στο Stuart Speedway for the Whole Hog 50 που παρουσίασε ο Van Eaton Pork, Excel Floor Covering, Fox Welding, Dirt Track Bank, Supreme Lawn & amp Landscape, Wreckers or Checkers Bar, Porters Ag Solutions, Ganoe Excavating, Sniper Speed, Becks, Ramsey Grinding, 21st Century Cooperative, Midstate Machine και Titan Machinery! Οι νικητές της βραδιάς ήταν οι Curtis Masterson, Justin Kinderknecht, Logan Anderson, Joel Rust, Dallon Murty και Luke Lemmens. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Ο Murty βρίσκει ξανά τη Victory Lane στο Stuart

Το βράδυ της Τετάρτης έφερε 100 αγωνιστικά αυτοκίνητα και οδηγούς στο Stuart Speedway για κάποιους εβδομαδιαίους αγώνες που παρουσίασαν οι Avey Sanitation, Jason Cox Construction, Finish Line Body & amp Paint και Adair Parts & amp Service! Οι νικητές της βραδιάς ήταν οι Kolby Sabin, Ben Kraus, Brayton Carter, Jeff Johnson, Dallon Murty, Tim Ward και Brandon Cox. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Το Shute Dominates Durbin Memorial

134 αυτοκίνητα έπεσαν στην πόλη το βράδυ της Τετάρτης καθώς το Memorial Jake Durbin παρουσίασε ο Karl Chevrolet των Stuart, Stuart Herald, Town & amp Country Insurance και το Εμπορικό Επιμελητήριο Stuart πραγματοποιήθηκε στο Stuart Speedway! Οι νικητές της βραδιάς ήταν οι Nathan Kilwine, Josh May, Hunter Longnecker, Todd Shute, Damon Murty, Brandon Cox και Craig Furstenau. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Ο Νικ Ρόμπερτς κέρδισε το μνημείο του Μπιλ Ντέιβις

115 αυτοκίνητα συγκέντρωσαν τους λάκκους ένα όμορφο βράδυ Τετάρτης, καθώς το Μνημείο Μπιλ Ντέιβις παρουσίασε το Excel Floor Covering, APS Advanced Problem Solutions και Interstate Power Systems πραγματοποιήθηκε στο Stuart Speedway! Οι νικητές της βραδιάς ήταν οι Tyler Fiebelkorn, Matt McAtee, Kamdyn Haggard, Justin Kinderknecht, Cam Reimers, Nick Roberts, Dallon Murty, Tommy Killen Jr και Kolby Sabin. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Η JESSE STOVALL ΚΕΡΔΙΖΕΙ LUCAS OIL MLRA SHOWDOWN

118 αυτοκίνητα συγκέντρωσαν τους λάκκους το βράδυ της Τετάρτης καθώς τα Lucas Oil MLRA Late Models ήρθαν στο Stuart Speedway! Οι νικητές της βραδιάς ήταν οι Brayton Carter, Dallon Murty, Jesse Stovall και Shane DeVolder. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Το IMCA FROSTBUSTER ΞΕΚΙΝΕΙ την 60η ΕΠΟΧΗ ΣΤΟ SIS

Οι κινητήρες ζωντάνεψαν το βράδυ της Τρίτης με τους οδηγούς από όλο τον κόσμο να παρευρίσκονται για το άνοιγμα IMCA Frostbuster στο Stuart Speedway! Οι νικητές της βραδιάς ήταν οι Brayton Carter, Dallon Murty, Cayden Carter, Bryan Vannausdle και Brandon Cox. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Stuart Speedway Names 2020 Track Champions

Οι δρομείς και οι οπαδοί αντιμετώπισαν ένα υπέροχο φινάλε σεζόν στο Stuart Speedway για το XR Monday Night Spotlight Season Championship που παρουσιάστηκε από τους Jason Cox Construction, Big Load Trailer Sales, Anita Lumber, Zipps Pizza, Ag Hub Midwest, Shawn's Hay Grinding, Ganoe Excavating, Karl Chevrolet of Stuart, APS Advanced Problem Solutions και Town & amp Country Insurance. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Ο Berry συνεχίζει το Hot Streak στο SIS

Θεαματικές συνθήκες και μια τέλεια περιποιημένη πίστα αγώνων έδωσαν στους οδηγούς και τους θαυμαστές μια τέλεια βραδιά αγώνων στο Stuart Speedway for Hall of Fame Night που παρουσίασαν οι Pitt's Lawn Service, Excel Floor Covering, VIP Contractors, Karl Chevrolet of Stuart, Affordable Quality Exteriors, Interstate Power Systems, Rolling Hills Bank, Coke Atlantic Bottling και Pie Five Pizza Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Ο Ward επισκέπτεται τη Victory Lane στο SIS

Stuart, IA (5 Αυγούστου) - Ο όμορφος καιρός και ο συννεφιασμένος ουρανός έδωσαν στους οδηγούς και τους θαυμαστές μια τέλεια βραδιά αγώνων στο Stuart Speedway for the Salute to Veterans and First Responders Night που παρουσίασαν οι Wyfells Hybrids, Casey's General Stores, Motorsports Warehouse, Corning Rental, Spangler Automotive, Elite Electric, Big Load Trailer Sales, John's Tree Service και Wilson Welding. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Ο Κάρτερ συνεχίζει το Hot Streak στο SIS

Τα αυτοκίνητα ξαναζωντάνεψαν στο Stuart Speedway on Hall of Fame Voting and Ladies Night που παρουσίασαν οι Finish Line Body & amp Paint, Adair Parts & amp Service, Rick's Towing, Stuart Herald, Karl Chevrolet of Stuart, Avey Sanitation, Coke Atlantic Bottling, Rolling Hills Bank & amp Trust, Stuart Chamber of Commerce Night, Pie Five Pizza and Pitts Lawn Service. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Το Kinderknecht κερδίζει το μνημείο του Clint Walrod

118 αυτοκίνητα γέμισαν τους λάκκους στο Stuart Speedway για το 9ο ετήσιο μνημείο Clint Walrod που παρουσίασαν οι Supreme Lawn & amp Landscape, Avey Sanitation, Sauerman Trucking, Anita Lumber Company, John's Tree Service, Fox Welding, Karl Chevrolet of Stuart, DJ Septic Service και VIP Contractors Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Ο Todd Shute κυριαρχεί στο μνημείο του Ron Little

Ένα ρεκόρ 170 αυτοκινήτων μαρμελάδα συγκέντρωσε τους λάκκους στο Stuart Speedway για την 21η ετήσια Ron Little Memorial/Midwest Madness Tour Παρουσίαση από Ganoe Excavating, Rick's Towing, John's Tree Service, Karl Chevrolet of Stuart, Pole Position, AgHub Midwest, Big Load Trailer Sales , Interstate Power Systems, Ag Hub Midwest και VIP Contractors. Κάντε κλικ εδώ για την υπόλοιπη ιστορία!

Η παράδοση συνεχίζεται στο Stuart Speedway με το 22 Annual Ron Little Memorial. $ 2000 Παίρνει ο νικητής του IMCA Modifieds με $ 1000 για τον νικητή του IMCA Stock Cars. IMCA Sport Mods, Hobby Stocks, Sport Compacts και Outlaw Mini Mods θα είναι επίσης στο χέρι. Κάντε κλικ εδώ για περισσότερες πληροφορίες ..

Ο Μόρις κερδίζει την πρώτη νίκη σε Stuart Speedway

Οι Bryan Morris, Brock Badger, Chase Rudolf, Dan Kline, Owen Richards, Kaden Cochrun, Rick Clark και Luke Ramsey ήταν μεγάλοι νικητές στα First Responders/Veterans/Kids Night που παρουσίασαν οι Karl Chevrolet Stuart, Rolling Hills Bank & amp Trust και Casey's General Stores Click εδώ για τις ιστορίες και τα αποτελέσματα

Sachau, Murty και amp Purdy Dirt Duel Champions

Οι Jake Sachau, Dallon Murty, Jeremy Purdy, Ben Kraus και Chase Rudolf ήταν οι μεγάλοι νικητές στην τελευταία βραδιά του τελικού του Dynamic Drivelines Dirt Duel που παρουσιάστηκε από τους Sniper Speed, Karl Chevrolet of Stuart και Midstate Machine Κάντε κλικ εδώ για τις ιστορίες και τα αποτελέσματα


Για να δείτε αυτό το περιεχόμενο, συνεχίστε στους ιστότοπούς τους.

Δεν είστε συνδρομητής Lexis Advance®;
Εγγραφείτε τώρα

Δεν είστε συνδρομητής του Bloomberg Law;
Εγγραφείτε τώρα

Η LexisNexis® και η Bloomberg Law είναι τρίτοι διαδικτυακοί διανομείς της ευρείας συλλογής των τρεχουσών και αρχειοθετημένων εκδόσεων των νόμιμων δημοσιεύσεων ειδήσεων της ALM. Οι πελάτες της LexisNexis® και του Bloomberg Law είναι σε θέση να έχουν πρόσβαση και να χρησιμοποιούν το περιεχόμενο της ALM, συμπεριλαμβανομένου περιεχομένου από το National Law Journal, The American Lawyer, Legaltech News, The New York Law Journal και Corporate Counsel, καθώς και άλλες πηγές νομικών πληροφοριών.

Για ερωτήσεις καλέστε 1-877-256-2472 ή επικοινωνήστε μαζί μας στο [email  protected] .com


Δες το βίντεο: Stuart Little 2 Final Fight