Μακριά, Βικτόρια Μπλέικ

Μακριά, Βικτόρια Μπλέικ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Μακριά, Βικτόρια Μπλέικ

Μακριά, Βικτόρια Μπλέικ

Στην αρχή αυτό φαίνεται να είναι μια ονοματοποίηση μιας ιστορίας διαφυγής αιχμαλώτων, σε αυτή την περίπτωση βασισμένη στις εμπειρίες του πατέρα του συγγραφέα να δραπετεύσει από τη γερμανική αιχμαλωσία στην Ιταλία, σύντομα εξελίσσεται σε κάτι πιο περίπλοκο. Δύο ακόμη ιστορίες μπαίνουν σύντομα στη σκηνή - η πρώτη γράφτηκε σε σημειωματάρια από τους δύο αιχμαλώτους στο κέντρο της αρχικής ιστορίας και η δεύτερη αφορά τους απογόνους τους και τον μακροπρόθεσμο αντίκτυπο του πολέμου και τις εμπειρίες των συγγενών τους. Αυτή η τελευταία ιστορία βρίσκεται στην καρδιά του βιβλίου και σιγά σιγά αναλαμβάνει καθώς το βιβλίο συνεχίζεται.

Ακόμα και στο δεύτερο σκέλος υπάρχουν δύο ιστορίες, με τον έναν από τους αιχμαλώτους να γράφει έναν απολογισμό των εμπειριών του κατά τη διάρκεια του πολέμου και τον άλλον ένα ευφάνταστο παραμύθι. Οι δύο άνδρες βασίζονται χαλαρά σε πραγματικούς αιχμαλώτους, και συγκεκριμένα στον Νταν Μπιλάνι, έναν συγγραφέα του Χαλ που πέθανε σε μυστηριώδεις συνθήκες μετά τη φυγή του από την αιχμαλωσία στην Ιταλία. Κατά τη διάρκεια της αιχμαλωσίας του έγραψε το μεγαλύτερο μέρος δύο μυθιστορημάτων, τα οποία άφησε με μια ιταλική οικογένεια όταν αποφάσισε να προσπαθήσει να διασχίσει τα Απέννινα. Μετά τον πόλεμο αυτά τα σημειωματάρια έφτασαν πίσω στην Αγγλία και ήταν αυτό το μυστήριο που ενέπνευσε τον συγγραφέα να γράψει αυτό το μυθιστόρημα.

Βρήκα αυτό το συναρπαστικό διάβασμα, με τρεις ιστορίες που συνδέονταν όμορφα, για να ζωγραφίσει μια πειστική εικόνα του αντίκτυπου του πολέμου στους συγγενείς των αιχμαλώτων, τόσο για αυτούς που επέζησαν όσο και για εκείνους που δεν το έκαναν.

Συγγραφέας: Βικτόρια Μπλέικ
Έκδοση: Χαρτόδετο
Σελίδες: 264
Εκδότης: Matador
Έτος: 2015



Επιλογές σελίδας

Στις γενικές εκλογές της 1ης Απριλίου 1880, το Συντηρητικό κόμμα υπό τον Μπέντζαμιν Ντισραέλι ηττήθηκε συντριπτικά από τους Φιλελεύθερους (γνωστούς ως Ουίγκ) - υπό τον Γουίλιαμ Γκλάντστοουν. Ο Λόρδος Γκράνβιλ, ένας μετριοπαθής Ουίγκ, έγραψε στη βασίλισσα Βικτώρια που, όπως ήξερε, θα απογοητευόταν από την απόφαση του εκλογικού σώματος:

«Ο Λόρδος Beaconsfield [Disraeli] και ο κύριος Gladstone είναι άνδρες εξαιρετικής ικανότητας που αντιπαθούν ο ένας τον άλλον περισσότερο από ό, τι συνήθως στους δημόσιους άνδρες. Για κανέναν άλλο πολιτικό λόρδο Beaconsfield δεν θα είχε πει δημόσια ότι η συμπεριφορά του ήταν χειρότερη από εκείνους που διέπραξαν τις βουλγαρικές θηριωδίες. Έχει τη δύναμη να πει με δύο λέξεις αυτό που οδηγεί ένα άτομο της ιδιότυπης ιδιοσυγκρασίας του κ. Gladstone σε μια κατάσταση μεγάλου ενθουσιασμού ».

Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι οι δύο πολιτικοί μισούσαν ο ένας τον άλλον.

Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι οι δύο πολιτικοί μισούσαν ο ένας τον άλλον. Ο Ντισραέλι αναφέρθηκε στον αντίπαλό του σε μια επιστολή προς τον Λόρδο Ντέρμπι ως «. εκείνο τον απρόσκοπτο μανιακό Gladstone - εξαιρετικό μείγμα φθόνου, εκδικητικότητας, υποκρισίας και δεισιδαιμονίας ». Και ο Γκλάντστοουν είπε πιο μετριοπαθώς για τον παλιό του εχθρό, «το κόμμα των Τόρις είχε αρχές βάσει των οποίων θα ήταν και ήταν για το κακό και το καλό. Όλο αυτό το Dizzy κατέστρεψε ».

Όταν ο Λόρδος Γκράνβιλ έγραψε στη βασίλισσα Βικτώρια, ο Ντισραέλι, γεννημένος το 1804, είχε έναν ακόμη χρόνο να ζήσει ο Γκλάντστοουν, ο οποίος γεννήθηκε το 1810, είχε άλλα δεκαοκτώ. Beenταν ηγέτες των αντίστοιχων κομμάτων τους από το 1868, αλλά ήταν κυρίαρχες προσωπικότητες πολύ πριν από αυτό. Είχαν πολύ διαφορετική κοινωνική προέλευση. Ο Γκλάντστοουν ήταν ένα πεμπτουσιώδες μέλος της πλούσιας ανώτερης μεσαίας τάξης που εκπαιδεύτηκε στην Εκκλησία Έτον και Κριστ, στην Οξφόρδη. Οι γονείς του Ντισραέλι είχαν ιταλική εβραϊκή καταγωγή, ο πατέρας του ήταν ένας διακεκριμένος άνθρωπος των γραμμάτων και ο νεαρός Ντισραέλι μεγάλωσε ως Αγγλικανός - «η κενή σελίδα μεταξύ της Παλαιάς Διαθήκης και της Καινής», όπως περιέγραψε ο ίδιος.

Ο Γκλάντστοουν θεωρούσε πάντα την Εκκλησία ως το προτιμώμενο επάγγελμά του, αλλά εκτράπηκε από την προσφορά μιας ασφαλούς έδρας των Τόρις το 1832, αν και παρέμεινε βαθιά θρησκευόμενος για όλη του τη ζωή. Ο Ντισραέλι εκπαιδεύτηκε σε σκοτεινά σχολεία και δεν πήγε ποτέ σε πανεπιστήμιο. Ως νεαρός άνδρας ήταν περιποιημένος, χρεωμένος, επηρεασμένος και υπερβολικός. Έγραψε αρκετά κακά μυθιστορήματα για να συγκεντρώσει χρήματα για να καθησυχάσει τους πιστωτές του και το 1838 ανακούφισε την οικονομική του κατάσταση σε κάποιο βαθμό παντρεύοντας μια πλούσια χήρα. Η νεολαία του ήταν τόσο ανυπόληπτη όσο και η Gladstone ήταν αξιοσέβαστη. Το πρότυπο της Γκλάντστοουν ήταν ο Σερ Ρόμπερτ Πιλ, ηγέτης του Συντηρητικού κόμματος Ντισραελί, ένα μίγμα Μπερκ, Μπόλινγκμπροκ και Μπάιρον. Μετά από αρκετές προσπάθειες ως ριζοσπάστης μπήκε στο Κοινοβούλιο το 1837, ως Τόρις.


13.001 Ορισμοί.

Εξουσιοδοτημένο άτομο σημαίνει πρόσωπο στο οποίο έχει παραχωρηθεί εξουσία, σύμφωνα με τις διαδικασίες της αντιπροσωπείας, να αποκτήσει προμήθειες και υπηρεσίες σύμφωνα με αυτό το μέρος.

Κυβερνητική εμπορική κάρτα αγοράς σημαίνει μια κάρτα αγοράς, παρόμοιας φύσης με μια εμπορική πιστωτική κάρτα, που εκδίδεται σε εξουσιοδοτημένο προσωπικό της υπηρεσίας για χρήση για την απόκτηση και την πληρωμή προμηθειών και υπηρεσιών.

Ταμείο προκαταβολής σημαίνει ταμειακό ταμείο σταθερού ποσού που έχει καθοριστεί με προκαταβολή κεφαλαίων, χωρίς επιβάρυνση σε πίστωση, από υπάλληλο χρηματοδότησης ή εκταμίευσης πρακτορείου σε δεόντως διορισμένο ταμείο, για εκταμίευση όπως απαιτείται κατά καιρούς για την πληρωμή σε μετρητά για σχετικά μικρά ποσά.

Πρόχειρο τρίτου μέρους σημαίνει προσχέδιο τραπεζικής αντιπροσωπείας, παρόμοιο με επιταγή, που χρησιμοποιείται για την απόκτηση και την πληρωμή προμηθειών και υπηρεσιών. (Βλέπε Εγχειρίδιο Χρηματοοικονομικής Διαχείρισης Treasury, Ενότητα 3040.70.)


Μακριά

Σε ένα ιταλικό στρατόπεδο φυλακών το καλοκαίρι του 1942, οι Βρετανοί αξιωματικοί που συνελήφθησαν στην Αφρική λιμοκτονούν. Σε αυτές τις απρόσμενες συνθήκες συναντώνται για πρώτη φορά δύο άνδρες, ο Μάικλ Άρμστρονγκ και ο Χάρι Μέιναρντ. Πριν από τον πόλεμο, ο Μάικλ, γιος ενός δασκάλου του Νόρφολκ, αναμενόταν να ξεκινήσει μια λαμπρή καριέρα στη νομική. Ο Χάρι είναι γιος ενός αγωγού τραμ του Χαλ. Για να απαλλαγεί από την πλήξη της αιχμαλωσίας, ο Μάικλ προτείνει να γράψουν μαζί. Αρχικά απορριπτικός, ο Χάρι τελικά συμφωνεί και οι δύο άντρες αρχίζουν να γράφουν δίπλα -δίπλα στα ίδια τετράδια.

Ενώ ο Μάικλ δημιουργεί μια αυτοβιογραφική αφήγηση του πολέμου του, ο Χάρι γράφει ένα παραμύθι για ένα ορφανό κορίτσι, τον Πλέιγκερ, το οποίο μεγαλώνει κοράκια και θέλει να πετάξει. Με επίκεντρο την αναζήτησή της για ταυτότητα, γράφει για την πιο ισχυρή ανθρώπινη ώθηση της λαχτάρας για αγάπη.

Πολλά χρόνια αργότερα, ο γιος του Μάικλ, ο anαν, πουλάει το πατρικό του σπίτι και πέφτει πάνω στα τετράδια του πολέμου. Ο μπαμπάς του δεν μίλησε ποτέ για τον πόλεμο, αλλά τώρα ο Ian βρίσκει τον εαυτό του να συναντά έναν πατέρα που δεν γνώριζε ποτέ. Σε ένα φιλανθρωπικό γεύμα, ο anαν συναντά τη Ρόουζ, την ηλικιωμένη αδερφή του Χάρι και την κόρη της, Κλερ. Η Ρόουζ προσδιορίζει τον Χάρι ως συγγραφέα του παραμυθιού και εξηγεί ότι λαχταρά να μάθει τι συνέβη στον αδελφό της, καθώς δεν επέστρεψε ποτέ στο σπίτι του από την Ιταλία. Αργότερα εμπιστεύεται στον anαν για τη σύντομη συνάντησή της με τον Μάικλ, που οδήγησε στη γέννηση της Κλερ. Αφού μαθαίνουν την αλήθεια, ο anαν και η Κλερ αποφασίζουν να ταξιδέψουν στην Ιταλία για να προσπαθήσουν να λύσουν το παζλ του τι πραγματικά συνέβη στον Χάρι.

Το Far Away χαρίζει μια ζωντανή και συναρπαστική εικόνα για τις ζωές των αιχμαλώτων στην Ιταλία και επίσης για τις ζωές των Ιταλών που ρισκάρισαν τα πάντα για να τους σώσουν. Αυτό το βιβλίο θα προσελκύσει τους λάτρεις της ιστορικής μυθοπλασίας, ιδιαίτερα εκείνους που ενδιαφέρονται για τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο.

Είδος: Θρίλερ


WALSH: Πριν τιμήσετε τον Jacob Blake ως μάρτυρα, διαβάστε την καταγγελία για ποινικές πράξεις εναντίον του

Julio Aguilar/Getty Images

Οι αναφορές για τον Τζέικομπ Μπλέικ έχουν αναφέρει ενίοτε ότι υπήρχε ένταλμα σύλληψης του Μπλέικ που προήλθε από περιστατικό ενδοοικογενειακής βίας. Το πραγματικό έγκλημα για το οποίο κατηγορείται ότι διέπραξε ο Μπλέικ δεν περιγράφεται συχνά με καμία λεπτομέρεια, παρά το γεγονός ότι το φερόμενο έγκλημα μπορεί να σχετίζεται με τον πυροβολισμό την Κυριακή. Ενδεχομένως μιλά για την κατάσταση του Μπλέικ, τον χαρακτήρα του και την τάση του για βία και εξηγεί γιατί οι αστυνομικοί κλήθηκαν στην αρχή.

Σύμφωνα με την ποινική καταγγελία, η οποία βρίσκεται εδώ, η πρώην φίλη του Μπλέικ λέει ότι μπήκε απρόσκλητος στο σπίτι της νωρίς το πρωί την Κυριακή 3 Μαΐου 2020. Αναφέρει ότι ξύπνησε για να τον βρει στο δωμάτιό της, να στέκεται πάνω της Το Αυτό που συνέβη στη συνέχεια, για λογαριασμό της γυναίκας, είναι απόλυτα ανατριχιαστικό:

Η LNB δήλωσε περίπου στις 6 το πρωί ότι ξύπνησε από τον πατέρα των παιδιών της, Τζέικομπ Μπλέικ, γνωστός ως κατηγορούμενος, στέκεται πάνω της λέγοντας: «Θέλω τα σκατά μου». Καθώς ο LNB ήταν ξαπλωμένος εκεί, στην πλάτη της, ο κατηγορούμενος, ξαφνικά και χωρίς προειδοποίηση, άγγιξε το χέρι του ανάμεσα στα πόδια της, τη διείσδυσε κολπικά με ένα δάχτυλο, το τράβηξε έξω και το μύρισε και είπε: «Μυρίζει σαν να ήσουν με άλλους οι άνδρες."

Η καταγγελία λέει ότι η Blake, αφού φέρεται να διέπραξε αυτή τη βίαιη και εξευτελιστική πράξη εναντίον του θύματος, έφυγε αμέσως από το δωμάτιο, πήρε το κλειδί και τη χρεωστική της κάρτα και απομακρύνθηκε με το όχημά της. Λέει ότι έκανε δύο αναλήψεις με την κλεμμένη κάρτα. Η καταγγελία παρέχει στη συνέχεια μια γενική εικόνα για τη σχέση μεταξύ του θύματος και του Μπλέικ:

Η LNB δήλωσε ότι αυτή και η κατηγορούμενη έχουν τρία παιδιά μαζί, αλλά δεν έχουν διαμείνει ποτέ μαζί στα οκτώ χρόνια που ήταν ενεργοποιημένα και εκτός λειτουργίας. Η LNB δήλωσε ότι ο κατηγορούμενος είναι άνεργος, δεν έχει όχημα και δεν θα πει στον LNB πού ζούσε αυτήν τη στιγμή. Η LNB δήλωσε ότι τα τελευταία οκτώ χρόνια ο κατηγορούμενος την είχε επιτεθεί σωματικά περίπου δύο φορές το χρόνο όταν πίνει πολύ.

Ως αποτέλεσμα αυτής της καταγγελίας, ο Μπλέικ κατηγορήθηκε στις 6 Ιουλίου για κακούργημα σεξουαλικής επίθεσης τρίτου βαθμού, παράβαση και παράνομη συμπεριφορά που σχετίζεται με κακοποίηση στο σπίτι.

Εάν αυτές οι κατηγορίες είναι αληθινές, τότε ο Μπλέικ είναι ένας κατά συρροή κακοποιητής και ένας βίαιος άντρας που προσπάθησε να ελέγξει τις γυναίκες μέσω της βίας και του φόβου. Μήπως το γεγονός ότι είναι πιθανώς βρώμικος σάκος σημαίνει ότι η αστυνομία θα μπορούσε τυχαία να τον τραβήξει και να τον πυροβολήσει στην πλάτη; Οχι φυσικά όχι. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο είναι καλό που δεν τον τράβηξαν τυχαία και δεν τον πυροβόλησαν στην πλάτη.

Ρθαν επειδή η πρώην φίλη του τηλεφώνησε στο 911. Ανέφερε ότι ο Μπλέικ δεν έπρεπε να είναι εκεί και είχε πάρει τα κλειδιά της. Τώρα κατανοούμε δυνητικά το πλαίσιο του γιατί δεν υποτίθεται ότι ήταν εκεί και γιατί είπε ότι τον φοβόταν και τι μπορεί να σχεδίαζε να κάνει με τα κλειδιά της. Όταν οι αστυνομικοί επιχείρησαν να συλλάβουν τον δραπέτη, φέρεται να αντεπιτέθηκε, αν και ο δικηγόρος του αμφισβητεί τον ισχυρισμό. Κάποια στιγμή φαίνεται να έχει αρπάξει ένα μαχαίρι ή να πιάνει ένα στο αυτοκίνητο.

Είναι πιθανό ότι κάποια επιπλέον λεπτομέρεια θα ανέβει στην επιφάνεια που εμπλέκει τον αξιωματικό σε παράνομο πυροβολισμό. Αλλά όλα όσα έχουμε δει μέχρι τώρα φαίνεται να δημιουργούν μια εικόνα που ρίχνει το φταίξιμο στους ώμους του Jacob Blake. Και εγείρει επίσης ερωτήματα σχετικά με το γιατί επιχειρήσεις όπως το NBA και το NFL έχουν υποστηρίξει τόσο αποφασιστικά έναν άντρα που κατηγορείται ότι διέπραξε τόσο φρικτά εγκλήματα εναντίον μιας γυναίκας. Αυτές οι οργανώσεις έχουν ιδίως μια μακρά και σκοτεινή ιστορία υποστήριξης και κάλυψης για κακοποιούς άνδρες. Και φαίνεται ότι μπορεί να το ξανακάνουν.

Η Daily Wire είναι μία από τις ταχύτερα αναπτυσσόμενες αμερικανικές συντηρητικές εταιρείες μέσων ενημέρωσης και αντικουλτουριστικά μέσα ενημέρωσης, γνώμης και ψυχαγωγίας. Αποκτήστε εσωτερική πρόσβαση στο The Daily Wire με το να γίνετε α μέλος .


Επικεφαλίδα ADA

Εστιατόριο
Δευτέρα: 11 π.μ. – αργά το βράδυ
Τρίτη: 11:00 – αργά το βράδυ
Τετάρτη: 11:00 – αργά το βράδυ
Πέμπτη: 11:00 – αργά το βράδυ
Παρασκευή: 11:00 – αργά το βράδυ
Σάββατο: 11 π.μ. – αργά το βράδυ
Κυριακή: 11:00 – αργά το βράδυ

ΟΛΕΣ ΟΙ ΩΡΕΣ ΘΕΜΑΤΑ ΑΛΛΑΓΗΣ

Χωρίς κρατήσεις, ΟΛΑ ΤΑ ΚΑΘΙΣΜΑΤΑ ΕΙΝΑΙ ΠΡΩΤΑ, ΠΡΩΤΗ ΠΡΟΣΦΟΡΑ.

ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ Ζωντανή Μουσική
Δείτε το Πλήρες Ημερολόγιο


Νικ ΜακΓκλάσαν

Ο McGlashan, ο οποίος εργαζόταν ως προϊστάμενος της σειράς Discovery, πέθανε την Κυριακή στο Νάσβιλ, σύμφωνα με το TMZ, το οποίο μετέδωσε για πρώτη φορά την είδηση. 33ταν 33. Τα αίτια του θανάτου προς το παρόν είναι άγνωστα.

Εμφανίστηκε σε 78 επεισόδια Deadliest Catch, ξεκινώντας το 2013.

«Η βαθύτερη συμπάθειά μας εκφράζεται στους αγαπημένους του Νικ και αυτή τη δύσκολη στιγμή», δήλωσε στο PEOPLE ένας εκπρόσωπος της Discovery. & quot Ο Νικ προερχόταν από μια μακρά σειρά καβουριών και ήταν γνωστός για το μεγάλο βάθος της γνώσης του. Είχε επίσης έντονο χιούμορ ακόμη και στις πιο δύσκολες συνθήκες. Θα του λείψουν όλοι όσοι τον γνώρισαν. & Quot

Η αδερφή του επιβεβαίωσε την είδηση ​​στο Twitter, γράφοντας: & quot Ο αδερφός μου ο ψευδώνυμος πέθανε. Αυτό είναι το πιο δύσκολο πράγμα που έχω περάσει ποτέ. Παρακαλώ κρατήστε σφιχτά τους αγαπημένους σας. & Quot

Σύμφωνα με το βιογραφικό του στο Discovery Go, ο McGlashan ήταν ένας ψαράς της 7ης γενιάς, που μεγάλωσε στο νησί Akutan της Αλάσκας, όχι μακριά από το λιμάνι του Ολλανδού και#x2014 τη βάση των επιχειρήσεων στο  Deadliest Catch.

Το αφεντικό του καταστρώματος άρχισε να καβγαίνει όταν ήταν 13 ετών, ενώθηκε με την οικογένειά του με το σκάφος του μπαμπά & aposs, Westling, που έβγαλαν στη θάλασσα του Μπέρινγκ. Ο πατέρας των McGlashan & aposs, Bruce και Wild Bill ήταν μακροχρόνιοι φίλοι, οπότε ο McGlashan άρχισε να εργάζεται για αυτόν στο Kodiak το 2011. Αφού κέρδισε γρήγορα τον σεβασμό του Bill & aposs, ο McGlashan διορίστηκε επικεφαλής του πληρώματος Cape Caution  και αργότερα  Summer Bay.

Δυστυχώς, ο McGlashan αγωνίστηκε με τον εθισμό στο αλκοόλ και τα ναρκωτικά στο παρελθόν, γεγονός που τον έβαλε σε αναστολή από την σεζόν 13. Τελικά πήγε σε αποθεραπεία και είχε κάνει ατέλειωτες μάχες για να παραμείνει νηφάλιος και να αγκαλιάσει έναν νέο νηφάλιο τρόπο ζωής και τώρα είναι τόσο αφοσιωμένος στην ανάρρωσή του που εμπνέει. άλλοι στο δικό τους, & quot; διαβάζει το βιογραφικό του Discovery.


Εισαγωγή στην Ιστορία του Οικοτροφείου

Ξεκινώντας από το Indian Civilization Act Fund της 3ης Μαρτίου 1819 και την Ειρηνευτική Πολιτική του 1869, οι Ηνωμένες Πολιτείες, σε συνεννόηση και μετά από παρότρυνση πολλών ομολογιών της Χριστιανικής Εκκλησίας, υιοθέτησαν μια ινδική πολιτική οικοτροφείου που προορίζεται ρητά για την εφαρμογή της πολιτιστικής γενοκτονίας μέσω την απομάκρυνση και τον επαναπρογραμματισμό των ιθαγενών της Αμερικής και της Αλάσκας για την επίτευξη της συστηματικής καταστροφής των ιθαγενών πολιτισμών και κοινοτήτων. Ο δηλωμένος σκοπός αυτής της πολιτικής ήταν «Σκοτώστε τον Ινδό, σώστε τον άνθρωπο».

Μεταξύ 1869 και 1960, είναι πιθανό ότι εκατοντάδες χιλιάδες ιθαγενείς Αμερικανοί παιδιά απομακρύνθηκαν από τα σπίτια και τις οικογένειές τους και τοποθετήθηκαν σε οικοτροφεία που λειτουργούσαν από την ομοσπονδιακή κυβέρνηση και τις εκκλησίες. Παρόλο που δεν γνωρίζουμε πόσα παιδιά πήραν συνολικά, μέχρι το 1900 υπήρχαν 20.000 παιδιά σε ινδικά οικοτροφεία και μέχρι το 1925 ο αριθμός αυτός είχε τριπλασιαστεί. Τα ιθαγενή παιδιά των ΗΠΑ που απομακρύνθηκαν οικειοθελώς ή βίαια από τα σπίτια τους, τις οικογένειες και τις κοινότητές τους μεταφέρθηκαν σε σχολεία πολύ μακριά όπου τιμωρήθηκαν επειδή μιλούσαν τη μητρική τους γλώσσα, απαγορεύτηκε να ενεργούν με οποιονδήποτε τρόπο που μπορεί να θεωρηθεί ότι αντιπροσωπεύει το παραδοσιακό ή πολιτιστικές πρακτικές, απογυμνωμένες από παραδοσιακά ρούχα, μαλλιά και προσωπικά αντικείμενα και συμπεριφορές που αντικατοπτρίζουν τον τοπικό πολιτισμό τους. Υπέστησαν σωματική, σεξουαλική, πολιτιστική και πνευματική κακοποίηση και παραμέληση και αντιμετώπισαν μεταχείριση που σε πολλές περιπτώσεις αποτελούσε βασανιστήριο για την ομιλία των μητρικών τους γλωσσών. Πολλά παιδιά δεν επέστρεψαν ποτέ στο σπίτι τους και οι τύχες τους δεν έχουν ακόμη λογοδοτηθεί από την κυβέρνηση των ΗΠΑ.

“ Ένας μεγάλος στρατηγός είπε ότι ο μόνος καλός Ινδός είναι ένας νεκρός και ότι η υψηλή επιβολή της καταστροφής του ήταν ένας τεράστιος παράγοντας για την προώθηση των σφαγών των Ινδών. Κατά μία έννοια, συμφωνώ με το συναίσθημα, αλλά μόνο σε αυτό: ότι όλος ο Ινδιάνος που υπάρχει στον αγώνα πρέπει να είναι νεκρός. Σκότωσε τον Ινδό μέσα του και σώσε τον άνθρωπο. ”
- Στρατηγός Richard Henry Pratt

Μέχρι το 1926, σχεδόν το 83% των ινδικών παιδιών σχολικής ηλικίας παρακολουθούσαν οικοτροφεία.

  • 357 οικοτροφεία σε 30 πολιτείες
  • 1900: 20.000 παιδιά σε οικοτροφεία
  • 1925: 60.889 παιδιά σε οικοτροφεία

Από την Percy Bysshe Shelley (διαβάζεται από τον Michael Stuhlbarg)

Ιδέες γραφής

1. Σκεφτείτε μερικά από τα μνημεία στη χώρα σας. Γιατί πού χτίστηκαν; Τι συμβολίζουν; Τώρα φανταστείτε τα ίδια μνημεία 500 χρόνια στο μέλλον. Γράψτε ένα ποίημα που, όπως και το & ldquoOzymandias, & rdquo περιγράφει τις επιδράσεις του χρόνου τόσο στα ίδια τα μνημεία όσο και στις αξίες που προορίζονταν να αντιπροσωπεύουν.

2. & ldquoOzymandias & rdquo εξετάζει τη σχέση μεταξύ ενός καλλιτέχνη και της δημιουργίας του. Δοκιμάστε να γράψετε ένα ποίημα που προσφέρει τη δική σας άποψη για την καλλιτεχνική διαδικασία. Επιλέξτε ένα κομμάτι τέχνης & mdasha painting, ένα γλυπτό, ένα τραγούδι & mdashand φανταστείτε τον καλλιτέχνη & rsquos πράξη δημιουργίας. Πώς αισθάνεται ο καλλιτέχνης σας για τη δημιουργία του; Όπως και ο Shelley, προσπαθήστε να περιγράψετε ένα έργο τέχνης, ενώ ταυτόχρονα αποτυπώνετε τα συναισθήματα και τα συναισθήματα του καλλιτέχνη.

3. Συνεχίστε την ιστορία του Shelley & rsquos & ldquotraveller. & Rdquo Ποια άλλα αξιοθέατα μπορεί να έχει δει στη χώρα & rdquo;

Ερωτήσεις Συζήτησης

1. Αν και το & ldquoOzymandias & rdquo ξεκινά με ένα & ldquoI, & rdquo είναι στην πραγματικότητα ένας λογαριασμός από άλλο ηχείο εξ ολοκλήρου. Τι επίδραση έχει μια τέτοια συσκευή πλαισίωσης στην ανάγνωσή σας του ποιήματος; Γιατί μπορεί ο Shelley να χρησιμοποίησε την αναφερόμενη ομιλία για να περιγράψει το μνημείο αντί να στηριχτεί στη δική του άμεση ομιλία στον αναγνώστη;

2. Ποια είναι η σχέση του Οζυμαντία με τον γλύπτη που τον απαθανατίζει; Ποιες συγκεκριμένες λέξεις χρησιμοποιεί η Shelley για να απεικονίσει τον δεσμό τους; Με βάση το & ldquoOzymandias, & rdquo τι πιστεύετε ότι σκέφτηκε η Shelley για τη σχέση καλλιτέχνη και προστάτη; Μεταξύ καλλιτέχνη και δημιουργίας; Αν ο Shelley σχολιάζει την ποίηση, πιστεύετε ότι ευθυγραμμίζεται με τον Οζυμαντία ή τον γλύπτη;

3. Η Shelley χρησιμοποιεί επίθετα όπως & ldquoshattered & rdquo και & ldquocold & rdquo για να βοηθήσει στη δημιουργία του ποιήματος & rsquos ειρωνικού τόνου. Πώς δημιουργεί ειρωνεία μέσω άλλων τεχνικών, όπως η αντιπαράθεση;

Συμβουλές Διδασκαλίας

1. Διαβάστε το ποίημα δυνατά στους μαθητές και ζητήστε τους να απεικονίσουν τα γεγονότα της ιστορίας που αφηγείται. Διαβάστε το ξανά αρκετές φορές, ωθώντας τους μαθητές να συμπληρώσουν τα στοιχεία των εικόνων, σαν να παρακολουθούσαν μια επανάληψη μιας τηλεοπτικής εκπομπής στο κεφάλι τους. Στη συνέχεια, ρωτήστε, αν κάνατε ένα τηλεοπτικό επεισόδιο από αυτό το ποίημα ποιος θα ήταν ο πρωταγωνιστής; Ποιοι άλλοι ηθοποιοί θα χρειάζεστε για να γυρίσετε με ακρίβεια την ιστορία; Πόσες αναδρομές θα περιλαμβάνονται; Τι θα μπορούσαμε να σκεφτούμε για τον πανίσχυρο Οζυμαντία μέχρι το τέλος της παράστασης;

2. Ζητήστε από τους μαθητές να εργαστούν σε μικρές ομάδες χρησιμοποιώντας το ποίημα ως βάση ενός κόμικ. Ζητήστε τους να απεικονίσουν τα γεγονότα που περιγράφονται στο ποίημα με χρονολογική σειρά, χρησιμοποιώντας βασικά κομμάτια κειμένου μαζί με τις εικονογραφήσεις τους. Καθώς οι μαθητές σκέφτονται έναν τίτλο για το κόμικ τους, να τους σκεφτούν γιατί μπορούμε να & ldquodespair & rdquo όταν εξετάζουμε αυτά τα έργα; Στη συνέχεια, ζητήστε τους να μοιραστούν τα κόμικς τους με τη μεγαλύτερη ομάδα.


Νόρμαν Μπλέικ

Παρόλο που είναι ικανός σε μια ποικιλία έγχορδων οργάνων, ο Norman Blake είναι διάσημος για τις ικανότητές του στην ακουστική κιθάρα - ήταν ένας από τους σημαντικότερους κιθαρίστες του bluegrass της δεκαετίας του '70. Ο Μπλέικ εμφανίστηκε στα τέλη της δεκαετίας του '60, όταν άρχισε να παίζει ως βοηθός με καλλιτέχνες τόσο διαφορετικούς όσο η Τζούνι Κάρτερ και ο Μπομπ Ντίλαν. Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του '70, ξεκίνησε μια σόλο καριέρα που γρήγορα έγινε μια από τις πιο δημοφιλείς και μουσικά περιπετειώδεις στο bluegrass. Συνέχισε να ηχογραφεί και να παίζει - περιστασιακά με τη σύζυγό του, Νάνσυ - μέχρι και τη δεκαετία του '90. Ο Μπλέικ άρχισε να παίζει μουσική επαγγελματικά όταν ήταν 16 ετών, προσχωρώντας στους Dixieland Drifters ως μαντολινίστας το 1954, η ομάδα έκανε το ντεμπούτο της στο Tennessee Barn Dance, μια ραδιοφωνική εκπομπή με έδρα το Νόξβιλ. Μετά από δύο χρόνια, εγκατέλειψε το συγκρότημα και έγινε μέλος των Lonesome Travellers, του οποίου ηγείτο ο μπαντζόιστ Μπομπ Τζόνσον. Μέχρι το τέλος της δεκαετίας του '50, οι μοναχικοί ταξιδιώτες είχαν προσθέσει ένα δεύτερο μπάντζο, τον Walter Forbes, και είχαν κάνει δύο δίσκους για το RCA. Αν και εντάχθηκε στο Hylo Brown & amp; το Timberliners το 1959, ο Blake συνέχισε να παίζει με τον Johnson. Την επόμενη χρονιά, έγινε επίσης μέλος της περιοδείας του Τζούνι Κάρτερ.

Το 1961, ο Μπλέικ στρατεύτηκε στον στρατό και εγκαταστάθηκε στον Παναμά. Ενώ ήταν στην υπηρεσία, ήταν ραδιοφωνικός χειριστής στο κανάλι του Παναμά και δημιούργησε ένα συγκρότημα που ονομάζεται Kobbe Mountainsers. Το συγκρότημα έγινε δημοφιλές αξιοθέατο και ψηφίστηκε ως το καλύτερο συγκρότημα στην εντολή της Καραϊβικής. Το 1962, ο Blake ηχογράφησε το Twelve Shades of Bluegrass με τους Lonesome Travellers ενώ βρισκόταν σε άδεια. Την επόμενη χρονιά απολύθηκε από τον στρατό και μετακόμισε στο Νάσβιλ, όπου εντάχθηκε στο συγκρότημα του Τζόνι Κας. Την ίδια χρονιά, παντρεύτηκε τη Νάνσυ Σορτ και εγκαταστάθηκε στο Τσατάνουγκα του Τενεσί. Τα επόμενα χρόνια έπαιξε με τον Cash, τόσο σε ηχογραφήσεις όσο και σε συναυλίες. Το 1969, ο Μπομπ Ντίλαν προσέλαβε τον Μπλέικ για να παίξει στο country-rock άλμπουμ του Nashville Skyline, παρέχοντας στον κιθαρίστα ένα εντελώς νέο κοινό. Αυτό το κοινό διευρύνθηκε ακόμη περισσότερο όταν έγινε ο κύριος κιθαρίστας του Cash στην τηλεοπτική εκπομπή του τραγουδιστή. Το πρόγραμμα του Cash παρουσίασε μια μεγάλη ποικιλία μουσικών καλεσμένων, οι οποίοι συχνά εντυπωσιάστηκαν με τα ταλέντα του Blake. Ο Kris Kristofferson του ζήτησε να συμμετάσχει στην περιοδεία του και ο Norman το έκανε, παίζοντας κιθάρα και Dobro έπαιξε επίσης σε αρκετούς δίσκους του Kristofferson. Η Blake έπαιξε επίσης σε αρκετούς δίσκους της Joan Baez, συμπεριλαμβανομένης της επιτυχημένης έκδοσης του "The Night They Drove Old Dixie Down".

Μετά τα λαϊκά και τα country-rock πειράματά του, ο Blake επέστρεψε στις ρίζες του στο bluegrass το 1971, όταν εντάχθηκε στο συγκρότημα του John Hartford Airplane, στο οποίο συμμετείχε επίσης ο βιολί Vassar Clements. Το αεροπλάνο διαλύθηκε γρήγορα, αλλά ο Μπλέικ έμεινε στο Χάρτφορντ για ενάμιση χρόνο. Το 1972, ο Norman ηχογράφησε το πρώτο του σόλο άλμπουμ, Back Home in Sulphur Springs, το οποίο ξεκίνησε μια μακρά σχέση με την Rounder Records. Αυτή η ρύθμιση διήρκεσε μέσα από το άλμπουμ του 1990 του Blake Norman Blake και Tony Rice 2, συνέχεια της προηγούμενης συνεργασίας με τον Tony Rice. Το μεγαλύτερο μέρος της παραγωγής του Blake τη δεκαετία του '90 κυκλοφόρησε στην εξίσου σεβάσμια ετικέτα Shanachie, συμπεριλαμβανομένου του Be Be Ready Boys: Appalachia to Abilene του 1999. Το Far Away, Down on a Georgia Farm έφτασε την ίδια χρονιά, ακολουθούμενο από το Flower from the Fields της Αλαμπάμα το 2001. Ο Μπλέικ συνεργάστηκε με τον Ουκρανό παιδόχο/μαντολίνο Peter Ostroushko για το 2002 του Meeting on Southern Soil τον Φεβρουάριο του επόμενου έτους, με συλλογή Old Ties που φτάνει αργότερα την άνοιξη.

Ο Norman και η Nancy έβγαλαν το Morning Glory Ramblers το 2004 και το Back Home στο Sulphur Springs το 2006. Ο Norman κυκλοφόρησε το Shacktown Road στις αρχές του 2007, ακολουθώντας το με τον Sleepy Eyed Joe το 2009. Την ίδια χρονιά κυκλοφόρησε το Rising Fawn Gathering, μια επανένωση του ταξινομεί με το συγκρότημα Rising Fawn String Ensemble του Blake, το οποίο είχε εκδώσει τρία άλμπουμ στις αρχές της δεκαετίας του '80 με τους James και Rachel Bryan. Η νέα ηχογράφηση αντιπαραθέτει την ομάδα με τους Boys of the Lough της Ιρλανδίας σε μια συλλογή που παρουσίασε τη νότια λαϊκή μουσική του Νότου καθώς εξελίχθηκε από την κελτική προέλευση.

Το 2011, ο Norman κυκλοφόρησε το Green Light on the Southern, μια εντελώς σόλο συλλογή παραδοσιακών λαϊκών και χωρικών προτύπων. Ηχογράφησε ξανά σόλο στα τέλη του 2014. Το Wood, Wire & amp Words ήταν η πρώτη του συλλογή από πρωτότυπο υλικό από το 1974, το Fields of November που κυκλοφόρησε από την Plectrafone τον Ιανουάριο του 2015 και έλαβε υποψηφιότητα Grammy για το καλύτερο λαϊκό άλμπουμ εκείνης της χρονιάς. Ο κιθαρίστας επέστρεψε δύο χρόνια αργότερα με τους Brushwood Songs & amp Stories. Περιείχε 19 πρωτότυπα, μεταξύ των οποίων δύο κουρέλια από όργανα, δύο κομμάτια προφορικού λόγου και 15 τραγούδια, δύο από τα οποία συνυπογράφησαν με τη σύζυγό της Νάνσυ, η οποία τραγούδησε επίσης αρμονία σε πέντε κομμάτια.